大家好，我是眼缘，今天我们聊聊漫威故事。

为什么说漫威以后更难了？先说结论吧，因为世界观越来越大，故事线越来越长。世界观大了，往往故事的议题就不能停留在世俗常见的层面。

在科幻奇幻领域，《2001太空漫游》为什么被封神，因为它讲述的主题超越了“人”，是一部真正阐述宇宙、层次上升到宇宙的宇宙科幻大片。

然后《星际穿越》出场就遭到部分观众吐槽了，你都人类末日危机穿越虫洞了，绕来绕去居然却还只是俗不拉几的“爱”。所以相比《2001太空漫游》格局就低了。当然得益于诺兰对全片的超强把控，口碑品质还是十分优异的存在。

来，我们再回到漫威这边，在制片人悉心指导下，品质一直处于不好也不坏的状态，到第二、第三阶段倒也出现了一些惊艳之作，但是到第四阶段时，漫威世界观变得更加庞大，但电影方面就相应的出现了显著的下滑。

从电影《黑寡妇》到《奇异博士2》这五部电影，除了电影《奇异博士2》暂时还算过得去，还有待观察之外，其他的作品都只能算是平庸之作，甚至还出现了漫威影业史上最差的评价。

拍的片子越来越多，漫威的流水线痕迹越来越明显，而且还越来越依赖情怀和粉丝效应。

《蜘蛛侠：英雄无归》就是一个典型。

这里说下，为了达成影迷们的情节，漫威让三代蜘蛛侠同框出现，甘愿牺牲故事的逻辑性，但实际上在《蜘蛛侠：英雄远征》时就已经牺牲了。

上一部是钢铁侠居然把如此危险的遗产留给一个还在读高中的孩子，这一次是奇异博士居然听了这高中孩子几句话，就要施一个涉及全球人类的危险法术，结果也是差点玩脱。这不能说完全一样，简直如出一辙。眼缘后来一查看两部电影的编剧，好家伙，果然都是同一组的人。

紧接多元宇宙故事线——《奇异博士2》，标志着漫威多元宇宙时代的开启。故事讲的是超级英雄正式脱离地球所在的宇宙，去了其他的平行宇宙进行大冒险。超级英雄也不再是仅仅拯救地球、拯救地球所在的宇宙，而是要拯救更多的宇宙了。

但实际上，这场多元宇宙危机，本质上只不过是一个妈妈找孩子，不惜大搞破坏的故事。要是换成一个武功高强精神失常的女人，幻想自己有孩子，不惜违法犯罪去抢别人的孩子，最后被警察阻止感化，主题是可以完全一致的。这就和一开始所说的那样，世界观越来越大，但剧情所探讨的主题却很普通，所以就很容易让粉丝观众产生所谓的错位感。就好比你在吃一个大饼，但咬着咬着发现里面却什么馅都没有，然而实际上只是外表膨胀变大了，吃进去就那么一点而已。

所以很多科幻片就容易出现“披着科幻外衣的XX片”的情况，观众是奔着科幻去的，看到的主题却不是科幻的，这种错位感自然容易让人失望。

当然这不是说借用宏大世界观来说讲述接地气的议题就一定不行，只是这非常考验主创的能力，尤其是导演。

而对于漫威这种爆米花商业片，要求自然要降低。

但漫威在第四阶段显然已经不那么重视像《钢铁侠》、《美国队长2》这种故事扎根于现实环境的重要性。

当这世界观越发脱离现实，观众便不再共情于角色，只是看看特效，看看营销噱头，粉丝情节，长久下去，这对漫威影业来说是非常致命的。

这也就是很多人感觉第四阶段大不如前的重要原因之一。

等蜘蛛侠和死侍也同框了；X战警也回归了；甚至你把小罗伯特·唐尼再请回来客串一把，联动阿汤哥版钢铁侠。在这些吸引观众的噱头都拍完了，如果电影继续拍得那么玄乎，恐怕漫威电影的票房就会开始断崖式下滑。

《奇异博士2》就很玄乎。

一个美国小姐莫名其妙就能打开多元宇宙通道，她为什么能有这种能力，那《洛基》里的时间管理局又算什么？电影没说。估计凯文·费奇也不知道怎么圆。可能是再把《洛基》联动进来太复杂怕增加路人观众负担吧，反正美国小姐就变成了一个工具人。

她的作用和《蜘蛛侠：英雄无归》里的遗忘咒是一个道理。

剧本利用一个很奇幻的强设定来作为剧情的钥匙，而且动不动就影响到全人类，很难让观众代入进去，多数人只会觉得这是电影，不是基于现实的。

DC也犯过类似的问题，那就是《神奇女侠1984》，一个许愿石就能把整个世界给颠覆，这种设定很容易就会玩脱。确实派蒂·杰金斯已经玩脱了。

和世界观过于宏大而缥缈一起出现的，是漫威电影宇宙越来越长的故事线。

前面三个阶段观众还能有电影感，可作品数量一多，电影也变成了连续剧。

更致命的问题是，前作的一些设定，不知不觉地就被推翻了。

比如《洛基》出现一箱子的无限宝石，就让《复联3》的故事显得很无语；

还就那一部讲天神组的，不只神奇地让灭霸的行为变得“合理”，更让原来地球上的英雄故事变得苍白。

观众看完不禁要问，所以那些超级英雄根本无法主宰自己的命运吗？

这其实也会盲目扩大世界观所带来的问题，自己的新作把前作给坑了。

可以预见的结果是，等到所有情怀和噱头消耗完之后，如果漫威没有及时回到现实，而是继续任由作品“漫画化”，可能到第五阶段，就得考虑怎么把整个宇宙重启，或者直接拿一个全新的平行宇宙讲述新故事了。

我是眼缘，关注我，从此不剧荒！