刚看了b站上一位up主隐入尘烟的观感，有感如下：

*画面的唯美

隐入尘烟预算紧张，据说拍完时导演兜里就剩2000元了，但钱儿少没影响整部电影画面的唯美，这个其实是影片主题格调诉求的结果，这片俩主角的遭遇很惨，但却不是卖惨，更不是悲剧，而是俩人积极向生、拥抱阳光！而且除了贵英的哥嫂，片中其他人并没有更戏剧化的欺负他俩，就连全片最过分的抽血也都处理的尽量的不那么过分。而影片最后的结局都是两人乐观选择的结果，是努力活着的必然！贵英的是意外也不是意外，那其实是她坚强的夫唱妇随的感人举动的结果之一！不管电影最后一帧村长怎么说，也不管演员表最后的一行小字如何写，有铁的选择也是显而易见的！所以导演在全片的镜头画面安排上就一直都在追求唯美，追求如画的布局和质感，这显然是导演努力追求的效果，你可以不赞同这种做法，但却不能忽略这样做和影片主题的密切关联，这是在烘托影片积极的主题，同时这样做也会更加反衬出俩人的幸福与美好

*甘肃张掖高台方言及表演

导演李睿珺就是高台人，演员中除了海清，其他的非职演员，导演的亲戚们也都是高台人，感觉不应该对片中的高台话有什么质疑，我不认为目前影片中高台方言的发音、断句等是导演刻意调教修饰过的，一是没有这个必要，二是很可能会弄巧成拙。该up主还提到除了方言，尘烟演员的表演也有修饰过度的地方，还举了他以为的正面例子来说明尘烟表演的刻意，说德西卡《偷自行车的人》中小男孩的表演就是在导演刻意的欺负下自然而精彩的就哭了，诶(二声，表示惊讶)，我就纳闷了，74年前意大利小男孩的哭就是自然的，就是精彩的，本土新鲜出炉的《隐入尘烟》中非职演员的表演就是刻意的，李睿珺的表演指导就是刻意的，其实尘烟表演方面的点根本不是刻意调教，而是基本看不到调教的痕迹，这个可能是非职演员演的成功，也可能是李睿珺的调教手法比较高超，具体到一部电影上有可能要比《偷自行车的人》片场的、二战后意大利写实主义复兴代表之一的德西卡高明吧，这个可能性不存在吗？

基于以上两点，up主视频的题目是

《隐入尘烟》揭示的，恐怕不是现实本身

如果up主上面提到的两个缺点属实，那我对隐入尘烟就不会是现在的感觉，比较拧巴的是，该up主在提到这两点时还一再的表明自己很喜欢这部电影，呵呵

up主还提到做土坯等农村中比较宽阔的场景，镜头再拉高一些就可能联想到诺兰《星际穿越》里的玉米地了，这个就太个案了，就不评论了，反正就算镜头拉的再高我都不会想到《星际穿越》

最后补充一点该up主没提到的，导演没有拍性爱场面，这个不能说就是好，而导演自己解释说是没有必要，这片就不拍性爱了，这个选择本身是值得肯定的，是这类人性题材电影的一个不太常见的取舍，导演在俩人日常中选择了打土坯、盖房子、用麦粒在手上印花而舍弃了性爱，这个做法我比较欣赏，但也有可能就是为了过审方便吧，就像有铁的结尾，导演也不能啥都说实话，哈哈