在预告片流出之时，人们就惊讶《外太空的莫扎特》和《长江七号》的设定过于雷同——同样是父子戏，同样是外太空来的萌宠，同样是渣渣学生出尽风头...
面对质疑和拷问，陈思诚没有急于解释，而是破天荒的请到了星爷站台宣传，直言不讳说到：“我们的莫扎特和您当年的七仔一样，都是来自外太空的朋友哦”。
事实上，两部电影真的很雷同吗？
电影我看了，可以很肯定的告诉大家，也没有那么雷同啦，毕竟《外太空的莫扎特》还致敬了《整蛊专家》、《少林足球》、《美人鱼》、《功夫》等一些经典桥段。如此看来，也就难怪陈思诚要请星爷站台了，潜台词不就是说：星爷都已经站我这边支持我了，总不能还说我抄袭吧？
除了星爷的影子，我们还能看到有《飞屋环游记》、《黑衣人》、《捉鬼敢死队》、《ET》等国外电影似曾相识的场景和设定。
如果说在《唐探3》的影评中，我说它暴露了百亿导演陈思诚的“傲慢与偏见”，那么《外太空的莫扎特》则完全暴露了陈思诚的平庸，不知道那些盛赞他天才的专业人士现在脸疼不？
但平庸不要紧，毕竟天才不常有，影视界也就“一年一影帝，百年周星驰”而已。然而这一次更恐怖更致命的是，《外太空的莫扎特》直接让人对陈思诚的专业水平产生了质疑。
在动作捕捉技术下，“莫扎特”毛绒质感十分真实，微表情动作也十分细腻流畅；在GG特效下，书海、石楼梯、木船飞天等场景也十分旖旎梦幻，十分唯美...这些都是《外太空的莫扎特》的优点。所以四个十分，总分一百的话，《外太空的莫扎特》也就只能打四十分了。
四十分的优点，恰恰都不是导演的功劳，那是技术的功劳，属于“钞能力”的范畴。而所有属于导演的本分工作，百亿导演陈思诚都令人大失所望。
一个成熟导演最基本的能力，首先是要讲好一个故事，包括叙事六要素5W1H（who、what、when、where、why、how），以及清晰传达想要表达的立意、主题思想等。其次是找到一个合适的表述方式，且不说要能够把人物矛盾与冲突做到错落有致、剧情推进跌宕起伏，但最起码要逻辑清晰和剪辑顺畅。
用上述两点来审视陈思诚执导的《外太空的莫扎特》，那简直就是如李诚儒所说的：“如鲠在喉、如芒刺背、如坐针毡”
剧情方面，《外太空的莫扎特》杂糅缝合了多部电影，讲述了一个俗套得不能再俗套的故事就不提了。
作为普通观众，《外太空的莫扎特》最令人难受的，是很难令人入戏。
首先，这是一部以小朋友为主体的少儿电影，但小朋友们的表演实在是一言难尽，情感跟台词是相一致的明情感，然而台词又过于书面化，结果就是念稿明显、表演痕迹又很重、整体生硬不自然。
其次，电影始终没有一个和谐统一的风格。在少儿戏份，电影走的是奇幻风，要把观众带入到某个架空世界里，才能让人信以为真。而到了家庭戏份，一下子又跳回现实里的北京，有家庭的矛盾、有叛逆的儿子、有中年的压力、有糊涂的老人。轮到坏人出场，冷不丁又成了荒诞风格，群体降智，从实又回到虚。到了最后的彩蛋，陈思诚又玩了一番惊悚悬疑风格。
虚实虚实，虚与实的边界飘忽不定。这对观众来说，就好像是经历一个很漫长的夜晚，不断地醒了梦，梦了醒...你说，这能睡的好吗？这样的电影能好看吗？
不能。
在《外太空的莫扎特》电影中，钢琴老师毛宁宁被任小天气的夺门而逃，愤愤地说：“我不要求你有质的飞跃，但你总不能倒退吧”
嗯，总不能倒退吧，这句话同样适合送给陈思诚。
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