「1097」

「又见奈良」

日本战后遗孤。

这个题材是略敏感的，拍二战的电影汗牛充栋，拍战后遗孤的少之又少。

一些生在中国东北地区的日本人，或在幼时被带到中国的日本儿童，原本是要随父母把东北当做日本新的疆土来开拓、来生根的。结果日本战败，父母仓促离开中国，来不及带走小孩，很多就被东北老百姓收养长大，成年/中年后返回日本寻找亲生家庭，不会说日语，从里到外都是一个中国人的样子，难以被日本社会接纳，也难以被自己在日本长大的兄弟姐妹们接纳（怕来分家产），更不幸的，是连自己的父母家人都找不到。本片中寻找的那位遗孤即是如此，最后凄惶死去。

绝妙隐喻：老太太把孙女买给自己吃的螃蟹放生到一个湖里，孙女惊讶上前阻止不及，说这是海蟹呀，你这不是放生是杀生，老太太说，只能让它自己努力适应了。

不过这片子更多的着墨，是在为帮助中国老太太寻亲而结成的三人组的情感升级里，于是片子的基调显得很温情，情感涌动在日式克制与平淡中。

很多有意味和感动的留白，两个异国老人互看照片时的无声胜有声，聋哑人写字交流时众人安静地等待，最后一段三人组在夜晚的奈良街头走路的长镜头，没有一句对白，三个人只是前后走着，好像走成了一家人，好像走着走着，天就会亮。

「映后交流」

导演: 鹏飞，1982年出，应该是北京人。

大学毕业后，就跟了蔡明亮导演，做助理学习六七年，一路找自己的风格，这部片子只用了一台机器、19天时间就拍完了。

片子最后长镜头那条路，自己在奈良时走了很多遍，非常清静，便拍进去。

导演在片子里还出镜演了一个日本牛铺老板，学牛叫学猪脚学马叫都惟妙惟肖。一查，生于京剧世家。

「春江水暖」

这是我今天最爱的片子。

但我没看，因为我2年前就看过了，当时就惊艳了。讲的是导演自己在江南小镇（富阳）成长的家族记忆与故事，

片子里很多演员，就是他现实生活中的亲戚，真正本色出演。画面、情绪、节奏都是对的。一个天才导演的处女作。

请去看吧。

「映后交流」

省下电影的时间，在美院里看展。结果错过了映后交流。

网上资料：顾晓刚，1988年生，杭州富阳人，学服装营销出身，大学期间因机缘天作接触影像，对纪录片产生兴趣。后转向剧情电影创作，企划长卷电影《千里江东图》，两年间历经四季拍摄完成其卷一《春江水暖》。

「回南天」

很不知所以。

片如其名，如回南天一样闷着，对白、情绪、表演、叙事节奏、故事冲突，都闷着。闷得不知所以。没有出口的郁闷，突兀的压抑性神经质，难以理解的内心表演。

「映后交流」

高鸣，生年不知，江西人。

有几年情绪很不好，被负面精神困住了，没有办法出来，拍这部片子也是自己疗愈自己的过程。

以上片子观感在这里找到了原因。

「歌声缘何慢半拍」

河南农村真实生活图景，飞扬的沙尘、破败的村子、庙口呆坐的老人，演员也几乎都是当地村民本色出演。

尤其河南话，不知道为什么，我听着特亲切。

几乎全由长镜头组成，除了一头一尾两个运动长镜头，中间大多还是固定场景的长镜头，其中一个是母羊生小羊羔的全过程，固定长镜头，经典。

「映后交流」

为了赶上姐妹两睡觉前的good night KISS，没有参加。

网上资料：董性以，生年不知，河南安阳人。「歌声缘何慢半拍」应该也是他的处女作。

（12点又到了，剩下的书影单细说）

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1087-1088 |3月书影单

1034 |大年初四，仙居到金华（游神仙居）

1016 |当世最强