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之前谈了根据英国作家约翰·福尔斯同名小说改变的电影《法国中尉的女人》。

今天再从小说的三个开放式结局着手，谈一下电影对这部小说的成功改编。

电影采用双重时空交错的套层结构来展现维多利亚时代和现代时空中一对恋人的爱恨交织。

原著小说《法国中尉的女人》则以独特新颖的叙事方式，多重深邃的主题和巧妙独特的开放式结局成就了一部不朽的名作。

小说原著用元小说的叙事风格将真实与虚构交融于一体，既有一种阅读的真实挚切感，又引起了读者无限的丰富的联想和猜测。

小说隐含了三个开放式的结局，第一个结局是查尔斯没有去旅馆与萨拉相见，而是选择与欧内斯蒂娜完婚，生儿育女，过上了平淡无虑的生活。

这样的结局正是那个时代所要求和推崇的，所有的事情都按照规则约定进行，没有什么选择的余地和逃离的可能，没有惊心动魄，不顾一切的爱情，按部就班，循规蹈矩，平静的生活下去。

如果这个结局作为小说的唯一结局，可以肯定的是这部小说不可能达到如今的影响力和成就，只可能是成为一部记述历史和爱情故事的平庸之作。

在三个结局中，这个结局出现的最早，而且是与作者所要阐释的主题相背离的，只能算作是参照结局。

在改编成电影以后，这个结局也是被彻底放弃的，或者因为小说中的查尔斯放弃了自由，回到了规则中去，正对应着电影结尾处安娜选择回到既有的家庭和社会环境中去，回到叙事的最初起点去，让一切都从哪来，回哪去。

第二个结局是查尔斯经过艰苦的抉择，坚守着心中的那份真爱，苦苦找寻到了萨拉，两人终于消解了矛盾和隔阂，实现了爱情最美好的结合。

在这个结局里，爱情和自由之间达到了某种和谐统一的平衡，之于查尔斯是打破规则和制度，自由选择后的获得真爱，之于萨拉则是在自由的征程中寻找到了能够携手一生的爱人。

电影最终用一个大团圆式的结局为这个思想禁锢、制度森严的维多利亚时代的爱情赞歌画上了圆满又富有深意的句号。

第三个结局则又是作者福尔斯对于之前两个结局的思考与反省，查尔斯终究无法满足萨拉的所有要求，他们之间出现了不可调和的矛盾，最终查尔斯主动选择离开，结束这段纠葛纷扰的感情，孤独地被夜色所吞噬。

这样的结局彻底颠覆了维多利亚时代的思想观念和制度规则，让人的自由选择权凌驾于一切的秩序，用最极端的做法来还原人性中原始的选择意识和自由意识。

在叙述事实与真实生活之间营造一种间离效果，体现出作者对于生活的思索与审视，引起读者的反思和联想，成为三个结局里最富有深意和意象表征的一个。

电影最终选用了小说的第二个结局的情节线索和戏剧化的结局，并设置安排了现在时空里迈克与安娜的情感逐渐走向崩溃的线索形成相互的对照，用套层结构解决了剧作结构的核心问题，将叙事的结构功能巧妙地彰显出来。

虽然从表面上看，电影在情节和故事上对原著进行了大幅度的修改，但正是这种艺术的再创作和对文本的全新演绎和诠释使得电影本身具有了既深刻体现小说原著的精髓和韵味，又富有独具魅力的叙事特色和影像风格，成为小说文本改编电影的经典之作。

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