文/叶秋臣

追完39集的《狂飙》之后，我的心情一直很复杂。

结局有点草草收场的感觉，不如前半部分精彩，确实是“烂尾”了。

对这部作品的评价，深了不好写，浅了没必要写。

故此左右徘徊，找不到一个合适的突破口。

思来想去，还是粗粗分了以下三方面来写。

首先，叶秋臣想从电视剧的角度聊聊。

很显然，目前的《狂飙》存在大量删减，造成了剧情链条上的断裂，某些部分甚至会让我觉得漏看了一集。

除了删减的问题，后期配音修改内容也做得比较粗糙，很多能力强的网友通过唇语还原了本来的故事情节。

例如孟德海本身也被腐化了，并非只是知情不报，他当初是叫女儿和女婿逃跑而不是劝其自首；

例如黄瑶坦白自己才是杀害大嫂陈书婷的真凶，目的就是为了向高启强报杀父之仇，也让对方尝尝家破人亡的滋味。

等等。

通过唇语番外版，观众能够更顺畅地理解大结局强转折的尴尬和突兀，以及部分人物行为举止的荒诞和怪异。

电视剧播出后，同名小说《狂飙》已经上线，更精彩的部分可以通过文字找到相应答案。

未来如有机会，叶秋臣会像当初《都挺好》的剧评系列那样，把电视剧和小说里的内容做一个对比，写一篇长文出来。

聊完电视剧，再谈一谈自己对剧中角色的理解和感触。

其实贯穿《狂飙》整部剧全时期的各色人物中，只有安欣和高启强是作为两个绝对的核心主线角色来描写的。

除了他们两人之外，要么是戏份太少不足以称其为“完整”，要么是一直露脸但没什么太强的存在感，要么是早早下线过于“短暂”地交代了一生。

徐忠和纪泽这队人，是为了引剧情而安排的，属于讲述人视角，他们本身的故事性并不强，人物没有延展和分析的必要。

像高启盛、大嫂陈书婷、李响、徐江、李有田和李宏伟父子、陈泰、程程（我总觉得她的能力配不上当高启强的对手）、老默等等，都在不同的时点相继离开观众的视线。

孟德海、安长林和赵立冬戏份不多，仅在关键时刻亮相几次，还涉及删减和修改人设的问题，无法知其全貌。

诸如高启兰、成年高晓晨、杨健、蒋天这些后期冒出来的人物，本身就没有展开得很充分，否则也有更多可探讨的空间。

孟钰的设定，更多的是想表现安欣在追求正义的路上，不存软肋和牵挂的特点，这个角色单独拎出来是没有太多分析空间的。

而唐家兄弟则是为了体现高启强的重情义，本质上也属于服务性质的“工具人”。

但有三个角色，虽然出场时间不长，但我认为塑造得非常有滋味。

第一个是王秘书，第二个是陆寒，第三个是黄瑶。

王秘书代表了一种权力的连接体，现实里能找到极多同类，他这种借力打力的手法，越想越有意思。

陆寒是毫无保护壳的“安欣”，他拥有一样的执拗和坚持，但也仅有这些而已。如果安欣没有多重的罩子来将其围住，下场或许就是陆寒的模样。

《狂飙》这部剧始于黄翠翠的凶杀案，终于黄瑶的举报和坦白。

黄瑶是本剧的暗线主角，如果能多给一些篇幅，精彩程度也会令人惊喜的。

最后，叶秋臣想与大家讨论一下人物塑造的导向性问题。

观众一般会对层次丰富的角色存有偏高的好感，在如今的影视剧设置里也存在比较一致的现象——

反面角色塑造得比较立体。

正面角色塑造得比较克制。

很多人都喜欢高启强，觉得他有勇有谋，做事有张有弛，为人有情有义。

诚然，拥有这些特质的反派的确很具有吸引力。

但高启强同时也有其残忍冷酷的一面，狠下心做事根本不留任何余地。

用黄瑶让老默赴死，一言不合就清除异己，拉更多的人下水来保全自己的权势和地位。

看剧是看剧，喜欢角色是喜欢角色。

但我真的很不喜欢高启强这类人，也不希望看到有太多这样的人存在。

受苦受难的，是那些如蝼蚁般活着的普通老百姓们。

仅仅是因为大部分的观众只将其看做一个故事，而并非是剧中的“受害者”，故此无法完成沉浸式的代入。

试想一下，倘若我们买了高启强操纵杨健等人在供电上搞手脚的房子，而被迫接受更高的贷款金额，加重了自身的生活负担，那又会怎样？

想明白这个道理，你便会讨厌“高启强”了。

当人物的特质被拆分来看时，很多东西便清晰明了。

早期的高启强是可怜的，他受人欺负，明明只想过平凡普通的日子但未能如愿。

正是因为经历了这种“可怜”，他才认清现实，企图让别人成为比自己更“可怜”的存在。

为了能不被欺负，那我就欺负别人，是非常简单粗暴的思想。

他的所有伪装，都是为了这个目的和结果来服务的。

这是高启强的人物成长之路。

受欺压的部分就像导火索一般，令其成为了所谓的反派，但也令同样有被欺负经历的观众可以更快共情。

但共情之后呢？

《狂飙》的故事，只能帮助我们理解“高启强”们为什么走上了这条不归路，但绝对不能为那些罪责提供借口。

现实中，我还是渴望有更多的安欣。

而并非这种充满反派魅力的高启强。

文/叶秋臣

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