离家远行，是为了开启新的旅程

　　佳节里与家人欢聚的时光倏忽而过，相信有不少人已经收拾好行囊，准备踏上新的旅程，奔赴一个充满希望的未来。

　　有的行囊里，是父母殷切的叮嘱与挂念。

　　有的包裹中，是乡亲热切的关心与祝福。

　　有的人负重前行，前往他乡赶赴未知旅途，

　　有的人轻装上阵，告别过去投奔新的生活。

　　离家远行，是为了开启新的旅程，尽管这旅程可能是条金光大道，也可能是一段崎岖小路。可能这旅程并不一直平顺，甚至还会有些坎坷，但就是有人会义无反顾地出发，为了生计，更为了生活。

　　这一期要和大家分享的，是一位不愿再“过家家”，毅然离开“玩偶之家”的女性——娜拉的故事。在这个故事里，有人升职加薪应酬不断，有人失业彷徨为求职奔忙，有人与前任重逢试着再续前缘，也有人想恢复单身尝试找回自己……

亨利克·易卜生（1828——1906），挪威戏剧家

　　娜拉，是“现代戏剧之父”易卜生最著名的代表作《玩偶之家》里的主人公。

　　这是一个典型的19世纪挪威中产阶级家庭，丈夫海尔茂在银行工作，事业蒸蒸日上，妻子娜拉作为家庭主妇，维持着快乐甜蜜的家庭日常。

　　挪威的冬夜，漫长而寒冷。

　　当孩子们还在猜想，圣诞老人驾着雪橇穿越耀目的北极光，会给他们送来什么礼物的时候，一对快乐的夫妻，海尔茂和娜拉，在堆满礼物的圣诞树、跳动着火苗的壁炉旁载歌载舞。娜拉为即将到来的圣诞舞会练习“意大利土风舞”，而海尔茂则为自己刚刚升任银行经理而沾沾自喜。

娜拉与丈夫海尔茂

　　可浓郁的节日气氛和亲昵甜蜜的夫妻关系，很快就被一桩陈年往事打破。娜拉曾经为救重病的海尔茂，瞒着他向柯洛克斯泰借钱的秘密逐渐浮出水面。刚被海尔茂解雇的柯洛克斯泰，则威胁娜拉要以“伪造字据罪”将她告上法庭。娜拉从一个天真活泼像“小鸟儿”一样温顺快乐的妻子，开始变得方寸大乱。

柯洛克斯泰以借据威胁娜拉

好友克里斯蒂纳安慰娜拉

娜拉与好友阮克医生谈心

　　在这一危机面前，夫妻两人截然不同的立场和态度奏响了“玩偶之家”即将破裂的不和谐之音。娜拉幻想着海尔茂能为挽救自己而牺牲一切甚至生命，甚至动了自杀的念头。而海尔茂得知真相后勃然大怒，认为娜拉的行为严重影响了他的名誉和社会地位。于是，娜拉从丈夫口中那个“小鸟儿”“小松鼠”“亲爱的”，就变成了“坏东西”“罪犯”“下贱女人”。而这个伪善的丈夫又在得知柯洛克斯泰退回字据后，像什么都没发生似的妄想与妻子重归于好。娜拉从多年刻意营造的甜蜜却虚假的婚姻生活中醒悟，彻底认清了这个在大难临头时对她诬蔑侮辱、毅然决然抛弃她的丈夫海尔茂的冷酷无情，用“出走”这一行动，完成了自己对成为“真正的人”的觉醒。

觉醒的娜拉，决定离家出走

　　《玩偶之家》自1879 年于哥本哈根皇家剧院首演以来，已成为世界各国戏剧舞台上常演常新的经典作品。全剧人物刻画鲜明生动、戏剧情节严谨集中、戏剧张力丰富强烈，不仅对十九世纪末到二十世纪初的欧美戏剧产生了深远影响，剧中女主角“娜拉”从家庭出走的故事也极大地推动了欧洲女权运动的发展。

　　话剧《玩偶之家》是国家大剧院在2014年为纪念该剧中国首演一百年而制作推出的首部小剧场话剧。本剧由曾打造了《王府井》《风雪夜归人》的北京人艺著名导演任鸣执导。他将本剧表现的重点从《玩偶之家》诞生之初的女权主义思想转移到了更具时代意义的婚姻、家庭矛盾上来，旨在引起现代人更多的思考和共鸣，并通过张弛有度的舞台调度、富有时代气息的精致舞美、有条不紊的整体节奏，以现代观众更容易接受的台词层层推进剧情，直达戏剧冲突的最高点，让观众与主人公“呼吸与共”，始终关注着人物的处境与抉择。

　　2月2日至9日，由国家大剧院戏剧演员队演出的话剧《玩偶之家》即将开启第十一轮热演，本轮复排导演沈亮则延续了任鸣导演对现实的思考，以一位女性导演的视角深刻剖析了经典的现代意义，她表示：“迁就而来的圆满，困境所迫的行恶，无计可施的错爱和病痛，涅槃般的成长，大梦初醒的领悟……《玩偶之家》就像是一面镜子，让我们在别人的故事里看见了自己的生活。”