中国元素代指中国本土诞生的各类事物的总和，凝结着中华民族的智慧结晶，是民族形象的象征。
按照文化形态中国元素应分为实质化的物质文化元素和虚化的精神文化元素。物质文化元素包括中国历史上曾创造出的有形物质符号，大到故宫长城，小到灯笼门环。精神文化元素主要包含无形的中国文化符号，比如文学中的意象、信仰。
中国动画电影创作中常常将中国传统元素和文化符号应用在角色塑造上，通过文化符号的视觉润色赋予角色民族意蕴。
物质文化元素润色国风人物
中国动画电影擅长在人物造型设计中融入中国古典元素，渲染人物本土化特色，也就是我们常说的中国风。
一般在角色的服饰搭配上拼贴一些古典元素，这样使人物形象直观上更具民族特色。《哪吒之魔童降世》中哪吒幼年时身穿的莲花纹大红肚兜，颈部佩戴的赤金缨络项圈以及用红丝带扎起的两个丸子头就是应用了古典文化元素塑造人物技法。
其中颈部佩戴的赤金缨络项圈与《红楼梦》宝玉出场的所佩戴的赤金蟠龙缨络圈有异曲同工之效，暗含着中国传统文化中长辈对晚辈的殷殷祝福。
古典元素设计法往往能为人物形象增添独特的本土风格，同时也构建了中国动画电影的民族语境。
IP动画电影继承并优化了这种塑造法，除了将古典元素直接应用在人物造型设计之外，还会在细节上间接引入一些外部道具与人物绑定渲染国风形象。
《白蛇：缘起》中小白的青玉簪、狐妖的烟斗以及阿宣手提的灯笼都是使用这个方法，古风人物形象变得更具古典韵味。
这种视觉润色方法既能使人物更具独特的民族风格，又能展现其表象下深厚的文化内涵，体现了中国元素独特的审美气质和魅力。
虚化文化符号具象化应用
现代三维技术的飞速发展为动画电影塑造角色提供了极大的便利条件，原本只存在于文字间的文化意象符号也被具象搬上电影荧幕，塑造成鲜活的角色形象，创作理念的变革在动画角色视觉传达中深入发酵。
在动画影片中，“民族符号就是另一种形式的语言叙事”，民族文化符号转化为民族形象，观众感受这些符号带来的生动的艺术审美体验，更容易获得民族认同。
《年兽大作战》（2016）中财神形象就是中国本土文化符号具象化应用的鲜明例子。财神在道教神仙体系中负责掌管天下财源，也是民间信仰的热门神仙，传统财神爷固定为中年男性形象。
在这部电影中，将中国传统文化中代表招财的金蟾符号具象化、拟人化塑造成财神，清晰点明角色身份。《哪吒之魔童降世》将三星堆出土的青铜人像拟人化应用为鲜活的结界兽形象，原本瘦长庄严神圣的青铜人像被设计矮胖身材和小圆脸。
身材矮小圆润，却拿着比自己高出一倍的兵器，造成视觉上的滑稽感，不禁让人捧腹大笑。
中国古典哲学中的“阴阳”“五行”等文化符号也被用于角色形象设计。
《哪吒之魔童降世》哪吒和敖丙是混元珠阴阳两面的转世，外形一正一邪，属性一水一火。五行属性符号通过不同颜色展开视觉呈现，敖丙与哪吒打斗的过程中水属性具象成蓝色的水龙，哪吒的火属性则是红色的火。
这种将无形文化符号影像视觉化，为角色蕴含的民族特质展现得更为明显。
《姜子牙》将传统文化符号中的四不像设定为姜子牙的坐骑，只保留了鹿角，塑造成一个娇憨可爱的现代宠物形象。
02场景建构参照中国地域特色
动画电影中场景奇观是其特性之一，相比人物造型，突破空间局限性的场景建构给人带来更强的视觉震撼力。
早期动画电影的民族化场景设计局限于二维绘制技术通常只是一幅僵直的背景画，缺乏动态感，视觉表现力不佳，动画创作者在场景设计上表现民族风格往往只能采用某种元素或符号隐喻。
现如今，三维技术为动画电影带来了直观立体的场景复刻，创作者的场景构想能够直接呈现在动画电影画面中。
结合当代IP动画电影，可以发现影片中普遍出现了现实场景重现。本土地域场景的动画影像化，就像平行世界一样，在加深动画与现实之间联系性的同时凸显了鲜明的民族印记。
动画是想象性的艺术，但绝不是与现实脱节的艺术，动画电影中的生活化场景既能增强情节真实性，又能拉近受众距离。
IP动画电影中民族风格突出之处在于将我国独特的地理绕滚动漫环境与古代建筑结合起来，打造出独具特色的民族地域场景。
这种风格可以满足在现实社会中满足不了的审美需求，而这些电影进行场景现实和虚拟的融合，可以营造出一种具有诗情画意的境界，从而借助银幕影像所打造出来的视觉盛宴可以进一步的营造一种具有艺术魅力的唯美意境。
《白蛇：缘起》中多次出现了典型江南山水环境，尤其是影片结尾，白蛇记忆苏醒便来到500年后的西子湖畔寻找阿宣，实际场景以动画艺术方式呈现，将西湖的湖光山色、亭台楼榭，尽收眼底。烟雨朦胧与水榭楼阁相互映照，呈现出浓郁的中国地域风格。
《大鱼海棠》主要场景设计源自于福建客家土楼，其外还体现了贵州梯田、茶卡盐湖等中国人文景观和山河风光。客家土楼由于其圆的造型，形成了独具特色的建筑群，2008年被正式列入世界遗产名录。
影片中，椿居住的神之围楼则是直接以我国福建现存最大的客家土楼——承启楼为原型进行动画复刻，承启楼至今仍然有200多人居住在其中。
湫的家以和贵楼为原型，椿爷爷的家则是源于朝源楼。选用这一传统建筑群进行的影片场景创作，一方面展现了我国独特的客家土楼风格，另一方面也体现了“天、地、人”和谐共生的民族文化内涵。
《小门神》故事背景设定在近代，影片中天宫的很多场景都具有传统和现代场景的戏剧性拼贴。仙界培训所借鉴了现代会议厅风格，培训所的布置和联合国大会会场的布置极为相似，会场的元素又充满了传统中国特色的纹案样式，如玉石样式的座椅、黄底红字的旗帜、照亮会场的灯笼等。
宏伟壮观的凌霄殿一改之前传统宫殿设计样式，变成了高耸入云的奇幻高层建筑。建筑自下层到上层根据时间变换时代风格，汇聚了秦汉、唐宋、明清，民国最后到现代高耸入云的摩登建筑。
传统建筑与现代建筑艺术精巧融合，呈现出有别于单纯地域复刻的民族特色。
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