上映17天，由罗志良执导，甄子丹主演的《搜救》只收获了1755万元的票房，这个成绩让人大跌眼镜！
香港导演罗志良做编剧起家，他早期跟尔冬升、马楚成等合作了多部电影，包括《色情男女》《星愿》《枪王》《异度空间》等，表现还算不错，他也同时担任导演，是一位资深的电影人。
古天乐主演的《明日战记》他也是编剧之一。他善于给商业化的电影注入个人化的探讨，尤其是对于人性和社会现象有较为深刻的洞察，是一位有追求的电影人。
《搜救》票房惨败，有媒体爆料该片“亏本了1.9亿元”。对于这个数字，艺绽君持怀疑态度，虽然该片在特效上做得不错，也有甄子丹的加盟，但无论如何，制作成本也不可能达到2亿元。
罗志良在采访中也透露过，甄子丹这次是“降低片酬”加盟。
无论如何，1755万元的片酬，只能用“惨不忍睹”来形容。
01
离开“叶问”后佳作难觅
这几年，甄子丹的演艺事业并不顺畅。
1963年出生的甄子丹，即将60岁了。2008年，他主演的《叶问》票房大卖，让这个一直以来被成龙、李连杰“压制”的动作明星终于迎来了自己的翻身之作。
《叶问》给甄子丹塑造了一个很好的银幕形象，除了叶问在片中战无不胜的佛山咏春拳外，片中还塑造了叶问爱妻的种种生活细节，这在很大程度上让甄子丹受到了广大女性观众们的喜欢。
《叶问》系列一拍就是4部。2019年，《叶问4:完结篇》公映，虽然观众的评价不如《叶问》，但该片依然取得了超过10亿元的票房。可以说，一部《叶问》，让甄子丹的演艺事业一直延续至今。
期间，甄子丹还主演了郑保瑞执导的《西游记之大闹天宫》，在片中饰演孙悟空，算是拓展了自己的表演空间。
但不得不说，由甄子丹自己主导的多部电影如《一个人的武林》《冰封：重生之门》《冰封侠：时空行者》，甚至是《卧虎藏龙：青冥宝剑》等影片，在票房和口碑上都差强人意。
这几年，甄子丹开始跟王晶合作。2017年主演的《追龙》，他在片中饰演从街头打手一路杀上来的“跛豪”伍世豪，是他在表演上的一次高光时刻，他演出了一个黑道大亨性格中的立体性。
总的来说，离开了“叶问”的人设，甄子丹这些年来的演艺成就，已远远低于后起之秀吴京了。
02
《搜救》评价两极化
《搜救》这次以空降的速度定档“国庆档”。在宣传上，片方也极力渲染甄子丹的“转型”形象，这一次，他不再是那个一十打十、战无不胜的叶问，而是一个被生活折磨得有点走头无路的父亲阿德。“挨打”，成为片方宣传中刻意突出的字眼。
不过看过整部影片后不难发现，片中的阿德似乎并没有像宣传中说的那样弱。
这就是这个影片的尴尬之处。
艺绽君看《搜救》时，脑海中很自然就想到了2012年艾默里奇执导的《后天》，该片讲述了丹尼斯·奎德饰演的气候学家父亲杰克·霍尔，当得知儿子山姆（吉伦哈尔饰）因突发洪水被困在纽约曼哈顿公共图书馆后，决定冒险前进纽约在冰天雪地中展开救援行动的故事。《后天》当年在全球取得了5.5亿美元的高票房。
从某种程度上说，《搜救》跟《后天》有点像，都是灾难救援类型片。这类影片，好莱坞已经做得很成熟了，有一整套讲故事的“套路”。比如，影片开头都是父母跟孩子之间的隔阂冲突，等到灾难来临后，父母通过自己的营救，历经千难万险，最终救出了孩子。劫后余生，父子之间的关系也得到了改善和解。
《搜救》沿用了这类影片的基础思路，但导演罗志良并没有在故事的结局上采用好莱坞商业大片最常见的套路——大团圆。
在《搜救》的结尾，甄子丹饰演的阿德看到儿子已经沉入水中，他毅然割断了绑在身上的牵引绳，跳入冰冷的水中，潜过很长一段被冰面覆盖的水里，最终将8岁儿子拉了上来。当营救人员凿开冰面时，儿子得救了，但阿德却溺水身亡。
可以说，阿德最后的“舍命救儿子”，是全片在情感上的一记最强音。这本该让很多观众潸然泪下才是，但观众为何对于该片依然有两极化的评价，该片的口碑也依然没有传播开来呢？
这可能是这部影片面临的一个很大的创作难题：一方面，创作者是以一部灾难营救大片的思路来创作的，所以影片营造了像车祸、雪崩、冰下营救这样的大场面，营造视觉奇观；另一方面，影片又将重点放在了像父子关系、阿德和韩雪饰演的妻子之间关系的解读上。
前者的类型要求就是要让观众看得爽，看得酣畅淋漓，看到最后的大团圆结局；而后者是文艺片的路数，要的是深刻和现实。这就让很多观众看纠结了。
喜欢这部影片的观众认为，“本片处理失踪案的方式是国产电影里少有的写实，从接警到出警再到引发社会舆论整个过程的转变，更符合现实里的样子，相信警察办案过程里也没少被这种无能狂怒的父母拖累。电影提供了一个更多元的角度来看待这起失踪案。”
但也有观众认为，“这个片子各种花式作妖，不听指挥，强行降智，深夜动员那场戏讲得小故事本来挺感人的，怎么突然就唱起来了？尬得我头皮发麻，不敢相信这是甄子丹能拍出来的电影水准。”
3
动作明星要转型不容易
随着年龄的增长，动作明星往往都有转型的想法。
最明显的就是成龙了。2009年成龙在尔冬升执导的《新宿事件》中扮演偷渡者“铁头”，最终卷入黑帮争斗。这部电影不但压抑沉闷，“铁头”跟成龙以往饰演的阳光正义的角色也完全不同，尤其是最后铁头“浮尸东京湾”的镜头，更是打破了成龙在电影中的“不死神话”。此后成龙很快就转回了自己最擅长的动作喜剧领域，这次的转型，充其量只是一个尝试而已。
能打，是甄子丹作为动作明星最大的标签。从这点上说，《搜救》的确是他从影以来的最大转型。
《搜救》中其实有不少动作场面，可以证明阿德的身手依然在很多人之上，但相对他在《叶问》《怒火·重案》中的身手，相差很远。
《搜救》中甄子丹还有多场“哭戏”，能看出来他真的是很用心地在演了，但从效果来看，只能是见仁见智。
动作明星中，成龙依然在坚持着“动作喜剧”的戏路，李连杰早早退休，于荣光转行当导演，赵文卓苦苦寻找自己的转型之路，只有吴京，从传统的动作明星中挣脱出来，成为枪战片、科幻片、灾难片中的“硬汉”形象。这是另一种意义上的动作演员形象。
从本行中寻找突破，可能才是动作明星转型的最优之路。
本期记者、编辑：王金跃
本期监制：周南焱
评论已关闭！