当内娱选秀进入低谷的时候，爱豆们要么去日娱或者韩娱继续追逐出道的舞台梦想，有的彻底转型成为演员，是新生的流量小花。《奇葩说》和《脱口秀大会》捧红了脱口秀演员的饭碗，就像相声因为德云社的成功而回春。

当马东遇上李诞，也就是当米未遇到笑果，就意味着喜剧界又会掀起一阵不小的水花。其实，SKECH在中国的发展说不上辉煌，也说不上一点受众也没有。毕竟像《周六夜现场》、《今夜百乐门》、《金星秀》等节目也是红极一时的。但是，想让SKECH像美国《周六夜现场》那样长久并且喜闻乐见，形成体系还需要一个契机。

直到2021年，SKECH的魅力，或者说是喜剧的魅力才被发掘。《一年一度喜剧大赛》是由爱奇艺出品、米未联合出品并制作的原创喜剧竞演综艺，由马东担任组委会秘书长，黄渤、李诞、徐峥、于和伟担任组委会会长。该节目网罗素描喜剧、漫才、音乐剧、默剧等多种形式，不仅让更多类型的喜剧走进大众视线，也为新喜剧演员提供了一个展现自己的机会。

《一年一度喜剧大赛》有望成为米未文化继《奇葩说》《乐队的夏天》之后的新王牌。该节目让人觉得"新"。首先是囊括的喜剧种类很新。比如素描喜剧、音乐喜剧、狗坨子、默剧等。总体而言，这些喜剧表演都更为"短平快"，不像传统小品那样追求完整的起承转合或某种深刻的表达，只希望在某一个瞬间击中观众。"新"也体现在笑点的制造上，更加具网感，与年轻人的生活体验结合得相当紧密。该节目有点《奇葩说》那味儿，老年人可能得在年轻观众的陪同下才能get到笑点。节目的"新"，更根本的是它的喜剧理念的新。节目大胆地提出了一个看似是常识、却一直有争议的态度:喜剧，好笑就行。该节目办得如此有活力，恰恰就在于它"没心没肺"，抛开理论，抛开框架，抛开束缚，让观众们看到喜剧的百花齐放，看到喜剧的更多可能。该节目既告诉观众们，喜剧好笑就行，但其实它也在说更高明的喜剧不只是好笑。它对喜剧有包容开放的心态，这是节目还值得期待的理由，因为足够包容开放，就有可能给观众带来新的惊喜。

在第一季，“浩史成双”王浩和史策从相遇到恋爱到分手再到不离不弃，让观众直呼“磕得真上头”；《互联网体验》、《偶像服务生》等作品更是讽刺了某些平台割韭菜无底线、内娱明星舞台油腻划水等现实问题；甚至“刘关张”组合还创造出了风靡一时的“神走位”……

第一季的成功造就了第二季的关注度。节目从赛制、主题、作品等多方位带来全新升级，延续这一爆款ip。借平凡生活小事挖掘喜剧人创作能力、表演能力和合作能力，让喜剧人用他们创造的快乐感染观众。然而，节目做到了。好的作品，源于生活，亦能反哺现实，给予观众足够的人文关切。《黑夜里的脆弱》聚焦了打工人积极与emo的黑白两面，鼓励我们真实的情绪表达并无不妥。负面情绪需要疏导，一味压抑反而容易郁闷。

此外还有“老师好”对孩子问题来自家长的反思、“某某某”对网络开会的反应、李豆豆一个人表现了社恐人士的困难等，都引起了观众的强烈共鸣。《一年一度喜剧大赛》第二季正是通过作品对生活的精准洞察、对日常事物的挖掘放大，引发了观众深度的情感共鸣。那种平时在脑海中一闪而过的想法、情绪，在这个具有魔力的舞台上发光发热，常常令人疯狂想拍大腿。

或许作为领导和商人来说，李诞没有那么成功。但是对于喜剧走向的洞察，李诞绝对是独具慧眼。当李诞遇上马东，是喜剧的幸运，也是观众的幸运。我是川哥测评，我们不见不散。