文|令狐伯光

最近有一部接地气的国产都市剧引起了伯光君的注意,那就是是电视剧版《人生大事》的《三悦有了新工作》,讲的是当代很“丧”的年轻人,如何通过丧葬行业,明白工作、家庭、生活、爱情和人生的意义。

这部剧的优点就是像导演的前作《我在他乡挺好的》一样,可以说拍出了当代中国都市年轻人的困境,还是相当接地气的。

2022年的国产都市剧数量着实不少,单单就过去的暑期档就一堆作品在内卷,很多网友说起来还是铺天盖地骂,但我做这行的要看很多作品,我发现今年国产剧整体质量提升了一大截。

比如口碑不太好的有《欢乐颂3》《玫瑰之战》《东八区》。

这个口碑好些的也有《少年派2》《二十不惑2》《关于唐医生的一切》《摇滚狂花》等等。

而且还出现了《三悦有了新工作》这种明显更加接地气的作品,只是因为种种原因比较小众,属于那种小而精的网剧类型,文化产业越来越分化了。

可能在很多观众的眼中,内地都市剧还是不如港剧和台剧,特别是曾经作为华语都市职场剧,商战剧和生活剧典范的港剧。但是随着这些内地都市剧的出现,港台原本擅长的都市剧的优势也会逐渐丧失,一去不返。

香港都市剧为何拍得那么好?背后的原因比你想象的简单

伯光君是80后,我相信这个年龄段的内地观众,就像00年代的80后和90后内地女生看了一堆台湾偶像剧,这个年龄段的内地男生观众都是看香港武侠剧,再到都市职场剧,警匪悬疑剧长大的。

我个人觉得TVB开始一落千丈的起始点在于2000年后内地经济崛起后,大量资本涌入内地影视行业,吸引TVB很多好的编剧纷纷北上“捞金”,导致TVB那几年闹过编剧荒,情况严重到没人用,只能让毫无经验刚毕业的编剧专业学生直接担任整部戏的总编剧。

2000年后就是大部分流失,但是因为积累还能撑着,2010年后就已经是大势所趋了。

那时候还有新闻报道老戏骨刘松仁在拍TVB民国戏时,需要边演戏边教刚毕业的学生编剧怎么写接下来的剧情,同时要帮编剧纠正一些剧本中民国时期不可能出现的常识性错误。

准确来说大概是2008年过后,TVB的电视剧戏逻辑混乱、常识性错误百出,导致市场口碑急速下降。

这几年稍微好了点,看新闻貌似是当初有些北上的编剧与内地文化“水土不服”,选择回归TVB重新坐阵,还有一部分编剧是当年内部派系斗争被斗走,选择“北上”,后来对家派系老大失势,于是被邀请回来。

这个港剧擅长的类型,青春剧类似偶像剧,TVB一直不太擅长,最早曾经尝试过《当四叶草碰上剑尖时》,反响一般,随后作罢。

古装剧则服化道和宏观叙事一直都不ok,哪怕内地经济还没完全崛起时,张纪中拍的那几部金庸剧的戏服化道也甩TVB当时古装服化道几十条街,但依旧比不过当时的TVB古装剧受欢迎。

最大原因个人认为还是编剧和导演,当时TVB编剧和导演对于观众看剧时的心理节奏感掌握的特别好(有点类似好莱坞工业化),知道多少分钟要出一个戏剧冲突,多少分钟要有一个戏剧转折,只要观众不用正史的眼光去看TVB古装剧,当个野史看,怎么看都是津津有味。

编剧导演要是给力,加上演员和动作设计出彩,服化道的问题真的是瑕不掩瑜。

这个刑侦剧、悬疑剧和警匪剧同理。

我个人觉得TVB剧早年有个很亮眼的长处在于编剧的创意(脑洞大),比如2002年《九五之尊》讲的是雍正和女刺客穿越到现代误打误撞进入家族企业进行商战;同年的《无头东宫》靠妖术换头导致两位女子命运发生变化,探讨“真善美”。

再往前看1996年的《天降财神》讲的是财神爷下凡到现代世界验证“有钱是否是万能的”;1999年的《命转情真》讲阴间见习判官擅自改了女律师和女助理的的生死册,使两个女生因命运改变从而发生性格大变。

这些极其超前的创意剧情,即便放到今天也不过时。包括上面说到的侦探剧,那种跳脱传统严肃查案,靠嬉笑怒骂,幽默风趣查案风格的剧,TVB在2008年就推出过《古灵精探》,而同风格在内地很火的《唐人街探案》最早上映则是2015年。

前几年爆红的韩剧《信号》,这个时空设定港剧《隔世追凶》早就玩过了。

这个接地气的都市剧,职场剧和商战剧在保持上面的优点的同时,又做到了接地气,专业知识过硬。

像《大时代》《创世纪》《天地男儿》等等。

这些都市商战剧,都市职场剧在保持这些优点前,还贡献了一个又一个既摩登时尚,又有血有肉的鲜明角色,这些仍是现在内地剧需要学习的地方。

像《妙手仁心》《冲上云霄》《壹号皇庭》《烈火雄心》等等。

我还记得去年那个香港女演员陈慧珊淡出演艺圈当英语老师,引起了网友的热议。而大家谈到陈慧珊,很多观众脑海里就冒出她在《鉴证实录》里的都市丽人形象。

但这些创意随着香港经济的萎缩也在极度萎缩,是非常非常可惜的事情,如果这种脑洞能力直至今天还在的话,我认为TVB剧对抗内地剧还是有一丝优势与希望,且能走出香港。

古装剧早没了,都市剧和创意剧也不行了?TVB还有没有未来

除了上面说的大原因,TVB的没落是香港经济不行,人才老去和青黄不接过后,现在的港剧一些拍摄手法和套路大家实在看太多了,太熟悉了,太熟悉的东西不是说一定不好,看多了自然觉得没新意了。

其实拿日剧来说,现在的日剧也没有当年的好看,相似的东西看多了难免审美疲劳,另外一点就是TVB的新生代演员,不知道是不是历练不够,人生经历不够丰富,无论主角配角真的跟中年演员对于角色气质把握差的太多。

所以在新人的培养上,功夫还是下少了,当然这也是没有办法的事情了。

再来说说内地剧,这几年的确是比以前有进步,但坦率地说,因为审查和流量经济的关系,口碑好的其实也并不是那么多,古装玄幻剧和流量经济挂钩,数量多,经典的就少。

对于很多老观众来讲,现在内地仙侠成最,玄幻剧,包括一些武打设计,太高科技欣赏不来,原汁原味接地气的武打才更好看,演员表现上面也不如以前,但问题是内地有啊,国内外的成绩也很好。

比如今年暑期档火爆半边天的《苍兰诀》,在外网都很火。

而且内地剧刑侦剧、悬疑剧上有很大进步的,在影视工业,剧本情节和题材都越来越好,像今年的《开端》《猎罪图鉴》《庭外》《胆小鬼》《冰雨火》《罚罪》《消失的孩子》《唐朝诡事录》等等。

除此之外,拍得好的主流剧集还是集中在近代和年代上,《大江大河》《山海情》《觉醒年代》《人世间》《大山的女儿》等等,老一辈顶级电视剧精英,无论是工业,艺术还是剧情都太厉害了。

这个都市剧就呈现出一种毁誉参半的情况,顶级投资都市大剧偶尔会有好作品。还是拍得挺有气质,挺自然的。

比如像《欢乐颂1》《都挺好》《我的前半生》《警察荣誉》《亲爱的小孩》等等。

但更多的还是《玫瑰之战》《精英律师》《欢乐颂3》这类生活悬浮,职场漏洞百出,还有各方面都不接地气的作品为主,也是观众诟病的主要对象。

这两年的惊喜,还是开始出现《我在他乡挺好的》《三悦有了新工作》《爱很美味》《突如其来的假期》等等接地气的都市剧吧,只是更像是小品不是主流。和港剧相比还是有差距,反正职业剧,商战剧这块,把青春励志和谈情说爱融合的比较自然的。

TVB还是有经验的,TVB虽然不单纯拍偶像剧,但是对于感情戏的把握,我认为目前的内地剧还比不上,方方面面都还差点。

和内地合作也不火,人才青黄不接严重,港剧何去何从?

怎么说呢,TVB也不是没创新,像《降魔的》《金宵大厦》的题材也还是OK的,以及一些职业剧讲医疗的《白色强人》、飞机师《冲上云霄》系列非常不错,但个别解决不了大势所趋。

香港和民国时期的上海一样都是汇聚了全国的人才,尤其是文化精英,当时文化人尤其是愿意接触西方文化的人都愿意跑上海。所以那个时候上海的电影工业是领先全国的,后来解放后大批文化人跑路到了香港,造就了香港的文化繁荣。

一直到90年代,还有内地的一些精英去香港发展,比如歌手王菲,黎明。

进入新千年后,香港逐渐失去了对内地人才的吸引力,北京,上海等内地的城市开始崛起,尤其是北京,对文化产业人才的虹吸非常厉害。此消彼长之下,香港自然就衰弱了,文化娱乐自然也就相应衰弱了。

因为本来没有内地积累深厚的古装剧,其实2005年左右港台都不行了,而都市剧和警匪剧其实就是积累撑着,背后就是城市化,工业化和商业化。

随着内地城市化越来越深入,警匪剧,悬疑剧已经赶上来了,都市剧包括职场,商战和生活剧还有差距,但已经能看到新生代导演团队在冒头,最终超越同类港剧,台剧,只是时间问题。