「在文字中证道。——唐泪」

1994年。

网络上有据可查的内地票房纪录,只有一部好莱坞电影《亡命天涯》。

这部好莱坞电影是当年的内地票房冠军,以2580万的数字孤悬,如今总榜排名1370。

而实体数据记录上,票房最高的华语电影是《重庆谈判》的757万。

同年度,香港地区票房以《赌神2》5252万港币的数字正式冲破五千万关口,十大票房榜最后一名也超过了2000万港币。

这一年是世界电影百年。

英文片精品之作《肖申克的救赎》、《这个杀手不太冷》和《阿甘正传》公映,李安有《饮食男女》,张艺谋的《活着》上映,周星驰、冯小刚与姜文首度拿起导筒,王家卫具代表性的作品《重庆森林》和《东邪西毒》也在此时面世。

接下来直到2012年之前的时间里,

由历史票房纪录我们可以看到,内地影坛有张艺谋与冯小刚、姜文、陈凯歌四位导演领衔。

张艺谋七次票房榜前十其中两次年冠,冯小刚十二次影片票房前十夺三次年冠,姜文因产量奇低只有三次前十,陈凯歌两次前十其中一次年冠。

票房数字也从数千万逐渐成长为过亿,直至最高的姜文电影《让子弹飞》的6.76亿。

这个过程中,港片偶现峥嵘。

成龙逐渐走下巅峰,周星驰的《功夫》曾大放异彩。

市场演化为好莱坞与内地影片争锋的格局,而内地的新导演也在悄然成长中。

2012年。

徐峥偕黄渤、王宝强,以一部《泰囧》引爆了内地影市

票房达到惊人的12.67亿。

这是内地影片首次跨进十亿票房大关。

内地电影市场正式步入发展快车道,随着荧幕数字与观影热情的增长,票房屡创纪录。

自2015年起的连续三年,《捉妖记》率先闯过20亿票房关口,《美人鱼》随后冲破30亿,《战狼2》更将纪录推进到几乎不可打破的56.8亿。

2018年票房前十,华语片与好莱坞各占五部,而前四强均为华语片。

最低的《捉妖记2》票房都达22.19亿排名第六。

2019年则演变为八部华语占据前十,好莱坞分列第四和第十,《哪吒之魔童降世》接近五十亿列影史票房第二。

至此,内地电影已在电影市场牢牢站稳脚跟。

故有当年的中国百亿电影人名单出炉。

虽然这个名单,被各种质疑,毕竟猫眼这个排行榜,计算的是参演而非主演票房。

也意味着只要在电影里挂了名,哪怕一两分钟镜头,票房数字也将完全计算在内,这就引来了争议。

但这个问题其实只是鸡毛蒜皮。

这个榜单的背后,是内地电影及电影人,经过长达二十来年的跋涉与努力,终于主导了内地银幕。

有时候,数字与名单是一种标志和象征。

它意味着,哪怕强如好莱坞电影以及那些超级巨星,在内地市场也只得屈居中国电影人之后。

这是一件值得中国人自豪的事情。

并不容易做到。

几乎兼及所有电影类型的好莱坞电影,在全球范围内攻城略地,无往不利。

强大的编剧和导演能力,使得美国电影的奇幻百出,很多时候都会超过电影观众的想象力,而其中又满溢着哲思,观影之后引人思考,各种电影表现架构的探索、创新,几乎穷尽了可以尝试的手段。

因美国科技能力发达而生的拍摄器材和手段比如特效的进步,也是好莱坞电影攻城拔寨的利器,在电影工业化的路途上可谓一骑绝尘。

而这样的土壤下,生产的当然是全球性的巨星。

软件与硬件都趋于极致,这就是好莱坞电影。

而在好莱坞的身后,站立着强大的美国。

这是一个可怕兼值得尊敬的对手。

长短相形,高下相倾。

在中国,华语电影正在向着中国电影的概念转变。

港台与内地电影,在未来应将只有一个名字——中国电影。

未来仍远。

路亦正长。