作为第六代导演的代表人物之一，贾樟柯给大家的深刻印象就是“敢说”。

他喜欢拍摄反映现实和底层生活的电影，擅长以强烈的纪实风格叙事，总想把那些“游离在集体之外的边缘人”、那些无法被光鲜镜头拍到的阴暗角落，悉数放在荧幕上让观众品鉴。

拥有如此“叛逆”的思维，似乎注定了贾樟柯时不时就会“语出惊人”：

例如在主旋律电影撑起了国产电影票房“半边天”的当下，贾樟柯在接受媒体采访时则表达了自己的顾虑：不能把中国电影做成主旋律专卖场，给所有电影一个确定性。

贾樟柯认为，电影需要一个平等的、确定性的环境，应该鼓励多元类型创作、多元投资格局。如果因为主旋律电影在目前迎合了市场需求，大家伙都跑去拍主旋律电影，那“是对中国电影，对子孙后代，对中国文化完全不负责任的一种做法”。

平心而论，贾樟柯的顾虑其实并不是没有道理，电影文化的发展确实需要百花齐放、百家争鸣的局面，如果所有电影人都跑去拍主旋律电影，那无疑会让国产电影的发展大倒退。

但贾樟柯说这话时似乎“忘记”了市场是会“自我调节”的，主旋律电影在疫情当下风靡一时是市场的选择；而随着时局的变化，市场风向会改变，同时也会诞生出新的“主流”题材。

例如近期涌现出大量的女性群像影视剧，就是因为市场风向逐渐偏爱女性力量的结果。

又例如近期的热门电影，朱一龙主演的《人生大事》和沈腾主演的《独行月球》，也不是主旋律电影，可见贾樟柯看衰主旋律电影的理由并不是很客观。

回顾过去，有且只有在特殊时期，受到政策、经济和技术等多方面因素的限制下，才会产出千篇一律的样板戏。而在如今日趋成熟的国内影视制作环境里，纯粹靠市场的左右是不可能出现某种题材长期“一家独大”，导致电影创作能力倒退这样的局面。

贾樟柯作为一名资深的导演，难道不懂得其中的关联吗？还是说他真的“忘记”了市场规律？

我认为并不是这样，只是他的叛逆思维，导致了他在发言时喜欢站在权威的对立面，通俗点说就是“爱唱反调”。

不过对于文艺工作者来说，“爱唱反调”不仅不是一个缺点，还是一个优点。

因为文化就是需要不同的声音百家争鸣，才能不断发展。“唱反调”正是这些不同的声音里最有代表性、最有力的一种，容易收获共鸣，从而成为一方的精神领袖、一战成名。

凭借《小武》、《三峡好人》而名声鹊起的贾樟柯，显然深知“唱反调”的意义所在。

只不过，这样的优点并不容易把握，稍不注意就会因为自以为是的幽默而“翻车”。

毕竟不是所有的问题都能站在对立面进行调侃的，特别是在一些需要一致对外的外交问题上，内部团结一致比起打着“戏谑权威”的旗号唱反调更重要。

因此，当贾樟柯为了调侃权威媒体评价佩洛西访问时用词不当，而自以为幽默地将自己到访长沙的行程描述成“窜访长沙”时，他就在“翻车”这条路上走远了。

“窜访”是一个贬义词，常用于表达非正规的访问。

由于佩洛西近期借着出访各国而不断在“台海问题”上挑衅，我方权威媒体把她的行程描述为“窜访”，其实是为了在舆论上进行表态，摆明立场严防对方搞“小动作”。

尽管这个词用在外交场合有点“面斥不雅”的意思，但人家都踩上门了还需要顾及“雅不雅”吗？

而且，贾樟柯把自己到访长沙描述为“窜访”，首先在事实上就不符合语境，因为从他的社交媒体可知，他到访长沙的目的是参与节目录制，属于带公务性质的正规行程。

其次，他在多家权威媒体表态后突然来这么一句，很容易会被有心人用来断章取义。

毕竟贾樟柯也算是国际知名的华语导演，是国内影视行业的领军人物，他的一言一行不仅仅具有，也具有某个领域的权威性。这种级别的公众人物，在外交问题上和权威媒体公开唱反调，这对于有心人来说，难道不是送上门来的把柄吗？

为了表示出自己身为文艺工作者的特立独行，在大是大非问题上信口开河，贾樟柯这次的“窜访”言论无论怎么看都是不太合适的。

最后，引用一句人民网今天的金句“你站立的地方是中国”。

作为文艺工作者确实需要有“唱反调”的勇气和眼光，但更需要有家国情怀和民族大义。

可以路见不平而呐喊，但不能为了所谓“文化多元”，而把自己站立在什么地方也忘记了。

在舆论发酵之后，贾樟柯已经把引起争议的“窜访长沙”社交状态删除，希望这是他发自真心地认识到自己做错了，而不是一种“冷处理”的公关手段。