＊打分为五星制

1《地球最后的导演》（2021）

评分：★★★

就一个意思嘛：电影已死。这能不伤感么，段子再多也遮不住。时态是未来完成时，贾樟柯终于拍完《在清朝》，宁浩拍了《太原往事》。社会状态却是明显的过去式，或现在进行时，气息熟悉而吊诡，读《三体》的人物和对话也有类似感受。俩人在酒吧搭讪张婧仪那段戏，非常直男，直男至死是直男。

还看了《大世界扭蛋机》其它几个短片。从电影短片角度看，每个都差些意思或意思太多。搁b站上，当中视频来看，质量还是秒杀级的。

2《挽歌》（2008）

评分：★★

老男人和年轻女生的故事。男教授和女学生的故事。尽管导演是女性，电影的视点非常男性化。俩人对彼此的迷恋和情感，主要以言语来确认，影像没有提供令人信服的叙述。在2022年看这部2008年的电影，片中佩内洛普·克鲁兹的性魅力，多半来自佩内洛普·克鲁兹这个名字。如果不是刻意抑制，那她的造型、服化就是失败的。

3《最佳出价》（2013）

评分：★★★★

富有的男拍卖师，岁数不小，性格奇怪。神秘的女客户，年轻貌美，更为古怪。两个悬差巨大，看上去不可能产生爱情的人，却相爱了。这是多么美妙的奇迹。后面的反转，揭开的谜底，就是打破奇迹，不可能就是不可能。不可能有如此美丽的神奇爱情，奇迹不可能发生，反转其实是回到俗套，回到不神秘、很丑陋的现实逻辑。

余秀华的爱情也是如此。我们希望她的幸福可以长久一点，但不堪的现实很快来临。

4《自由，夜》（1984）

评分：★★★

非常政治的电影。拍得很疏离，他们身处事件之中，我们离他们、离事件很远。菲利普·加瑞尔的电影无疑有一种自由感，法国电影特有的那种自由。由于缺乏统一性，有时难以界定这是自由还是混乱或模糊。看完才发现，女主就是演迈克尔·哈内克《爱》的埃玛妞·丽娃。

5《神算》（1992）

评分：★★

装傻充愣段子片。黄子华参与编剧。超现实的玄幻神算太扯，扯得让许冠文一直在一种履行任务、赶快交差完事的状态里表演着。黎明挺可爱，只是在许氏喜剧中找不到合适位置。1992年，周星驰喜剧已崛起，许氏喜剧步入末路。《神算》留有港片的活泼，烂也是活泼泼的烂。

6《掮客》（2022）

评分：★★★

在陌生人之间构建「家」。意图决定方式，人贩子的故事拍得温情脉脉。是枝裕和重返戛纳主竞赛，应该是沾了韩国电影的光。《小偷家族》拿下金棕榈后，有法国大牌演员主演的《真相》，去的也是威尼斯。宋康昊获戛纳影帝，凭的不只是这《掮客》，还有《寄生虫》以及他的辉煌履历。

7《咒》（2022）

评分：★★★★

观感奇异，吓是被吓到了，又看得昏昏欲睡。在精力不足的情况下观看，《咒》也不能提多少神。

恐怖给得直白。心理灌输直接抛出逻辑，不断暗示形成强唯心效应。视觉层面用「实」的东西吓你，不管有没有逻辑，在故事里它发生了。伪纪录是为了显得真一点，这片的「记录」素材不统一，形式经不起较真。

反转让叙事爆出补不上的漏洞，得靠观众脑补，这是给观众提要求。祝福变诅咒，持续互动以对观众绑架式的冒犯收尾，这比情节的高潮更高潮，相当激进。

华语电影恐怖片不多，《咒》以稀为贵。《中邪》至今无缘院线，是个很大的遗憾，它有与我们内地观众更接近的生活体验。

8《灵媒》（2021）

评分：★★★

在爱情片、轻喜剧、西部片、武侠片等诸多类型电影式微，类型功能经常不奏效的当下，恐怖片倒是有坚挺的类型效果。不用反类型，不用杂糅类型，就吓吓人，刺激一下。

《灵媒》一本正经地装神弄鬼，伪纪录的形式和神鬼一样不可信，可信的是人、是观众的恐惧，不可见的神秘和可见的视觉恐怖，可以激发人自身的恐惧。

我挺容易被吓到。这世界上吓人的东西怪多的。