作者：青年学者，电影学博士--刘亚玉

对于电影大银幕上的甄子丹，观众还有更多不一样的期待吗？

罗志良导演历经五年，从打磨剧本到拍摄完成的电影《搜救》即将与观众见面，作为国内首部实景拍摄的雪山搜救题材电影，本片的主演甄子丹同时也是这部电影的监制，他放下了英雄大侠的光环，扮演一位平凡的父亲。而故事的结局或许也让我们对中国式父亲有了更多新的认识与想象。作为恐水症的南方人甄子丹，第一次在零下30度的极寒天气进行各种极限挑战式的演出，这部戏的拍摄难度与惊险程度可能不亚于真刀真枪的武打片，哪怕是坐在四十度高温天的影院里看片，依然能感受到电影中的凌烈严寒。

全新角色：不靠武戏的甄子丹走心了

从18岁出道至今，甄子丹在银幕上塑造了太多让观众印象深刻的角色，其中，有像《新龙门客栈》中阴险狠毒的大太监曹少钦，也有《杀破狼》中强悍生猛的督察马军，以及《追龙》里的一代枭雄跛豪，《叶问》中带着知识分子谦恭温良气质的一代咏春之王。从类型化的电影里类型化的人物，到类型电影里反类型的人物，甄子丹坚持着他自己对表演的态度，以日常拍片的节奏和步调，定期出现在大银幕上，偶尔遇到争议，也常常会带给观众惊喜。

然而在以往的电影中，似乎还从来没有看到过甄子丹完全舍弃硬汉形象所扮演的角色，《搜救》中的他或许是第一次这样大胆的尝试。电影中的甄子丹是一位普通的父亲，没有遗世独立的英雄主义，也没有隐藏的独门绝技，经历了丢失孩子的痛苦，在零下三十度的严冬，和搜救队员一起踏上一段艰辛的寻子之路。在导演演员都极度陌生的环境长白山进行拍摄，也存在太多挑战“天险”的戏份。就像是剧组在雪景实景中用脚手架搭建了巨型绿幕，却瞬间被大风吹倒，拍摄中这样的困难数不胜数，因为环境的不可控性，这部电影跨时两个冬天才拍摄完成。

在影片的相关报道中写道，其中一场重头戏，需要甄子丹涉水趟过急流，拍摄中除了克服极低温的问题外，长白天原始森林里的急流也存在着极大危险，水流力度甚强，加之水流与身体碰触，上岸即刻结冰。拍摄前，演员需要喝烈酒御寒，每次完成拍摄都要极速换掉衣服，稍微用力一些脱衣服分分钟连皮带肉扯走。正如甄子丹自己所说，在极端的自然环境中拍摄，人的情绪会自然而然的被激发出来，在表演中似乎也不难看到，他在真实生活中作为一位父亲的影子。

大概为了贴近香港和大陆演员的身份设定，导演设定韩雪和甄子丹扮演了一对有着文化差异夫妻，保留了粤语和国语的对话。而在过往的甄子丹扮演英雄的电影中，作为背景板的家庭戏，在这部电影中被放在了中心的位置。依然延续了甄子丹银幕上，如《叶问1》和《怒火重案》中的张崇邦一样，爱家爱老婆的好男人形象。这一次彻底回归家庭的甄子丹，在《搜救》中也有着和普通人一样的困扰与无奈，家庭与事业的关系平衡，夫妻间琐碎的争吵与信任危机，以及影片中最重要的主题，亲子关系的处理。电影结局给出的答案，大概会让每一个处在焦虑的中国式亲子关系中的观众，看完之后会有不一样的感悟。

搜救题材：真实社会议题的反射

罗志良导演是香港青年一代导演中在大陆创作十分活跃的一位，和大多数北上的香港导演一样，他所擅长的是将类型片与社会问题及主旋律题材相融合。作为编剧出身的罗志良，在他导演的电影中也常常有心理学层面的深入探究。张国荣生前演出的最后一部电影《异度空间》就是他所编剧导演的作品。在民国探案题材“消失的”系列电影中，他将人物心理刻画与烧脑剧情进行了紧密的结合。而在这部现实主义题材的电影《搜救》中，想要接地气，作为编剧的他，在前期需要花更多的时间与心思，了解关于搜救的专业知识，以及故事发生所在地的文化与民风。电影中导演选择了保持陌生化的视角，试图展现地域文化之间的碰撞，剖析人物心理，用戏剧冲突给剧中人物增加更加立体的层次。

罗志良导演的电影中常常会借鉴一些哲学命题，例如《消失的凶手》中的“火车”命题：假设你是一个火车司机，突然你发现刹车失灵，这个时候，有个人站在你身边，你只要推他下车，就可以拯救整整一火车人，有多少人会选择推他下车。

而在《搜救》中，则涉及了一个和现实问题联系更加紧密的问题，这也是搜救队在真实救援过程中时常遇到的问题：一群人冒着生命危险去拯救一个人，到底值不值得？

2021年，邯郸广平县曾发生一起引起网友广泛热议的搜救行动事件，当地的蓝天救援队为搜救一名打鱼时不幸落水的男子，在八天救援中三名队员不幸殉职。在电影中也不乏类似的题材，最典型的是《拯救大兵瑞恩》，以及《红海行动》。如果说军事题材电影的搜救行动，被赋予了更多家国情怀的宏大叙事命题，那么这部展现民间搜救题材的电影更加接近救援工作的真实境遇。电影中随着搜救难度不断增加的戏剧张力与矛盾冲突，也引发观众在看片的时候也进行换位思考，站在被搜救人员及家属，和搜救者与搜救者家属，各种不同的角度去寻找这个问题的答案。电影中没有脸谱化的塑造搜救队的队员，过分强调牺牲精神与英雄主义，而是从群像和普通人的视角审视救援过程中的科学性与专业性，有争论，有不同观点，不同立场，反映客观问题，探讨道德伦理。

真实雪景：人与自然和谐共生的隐喻

对于导演罗志良、主演甄子丹，以及这部电影中香港的电影工作者来说，冰天雪地中拍戏大概是既有吸引力，又极具挑战的一件事。吸引力，来自南方人对于“雪”天然的向往，就像是陈可辛在《如果爱》里面把北京的雪天拍得如此唯美，这大概是一个对雪见惯不怪的创作者难以发现的视角。在北上拍片的中国香港、中国台湾导演的电影中，似乎也不难发现，很多人都尤其钟爱拍摄雪景。而挑战在于，短暂的视觉审美冲击之后，是在拍摄过程中克服对寒冷天气的长期对抗。在这部电影中，全部真实外景拍摄的自然雪景成为一大看点之一，也是拍摄的最大难点。电影中也从细节融入很多环境保护、动物保护的构思与议题，人与动物、人与自然的关系，也在很多情节点中成为重要的转折，也成为故事的隐喻。