谁也没有想到，作为“暑期档”的头号种子，由陈思诚导演，黄渤、荣梓杉主演的《外太空的莫扎特》刚上映不久就迎来了口碑的“滑铁卢”，豆瓣评分已经跌至4.8分，甚至有网友辛辣点评，该片简直让人“如鲠在喉，如芒在背，如坐针毡”。

同样的导演，同样是大卡司＋大制作，《外太空的莫扎特》为什么没能重现“唐人街探案”系列的辉煌？有哪些不足之处值得创作者们引以为诫？

货不对板，“萌物”不萌

从目前观众的反馈来看，《外太空的莫扎特》口碑折戟的原因可以说是多重的。

首先，就是非常致命的定位不清晰。上映之前，该片以暑期档的头号种子的势头，集齐了黄渤、姚晨、范伟等黄金卡司的强阵容，再加上导演陈思诚通过“唐探IP”和“误杀IP”积攒下的影响力，都让网友认为这是一部值得期待的全年龄向奇幻喜剧。

结果直到观众走进了影院才发现，《外太空的莫扎特》更像是一部有着圈层属性的儿童片，同样是外星人不小心来到地球，与地球人发生情感交互的内容，该片过于简单直白的故事框架，稍显牵强的逻辑与人物动机，尴尬又“片汤”的台词，让它做不到像《长江七号》那样“老幼皆宜”，因此整部影片的真实表现与影迷们对它的期待相比完全偏航，导致微博上“货不对板”吐槽声络绎不绝。

为了让这样一个内容简单的作品尽可能向市场青睐的工业化大片靠拢，达到收割票房的目的，导演陈思诚在制作上确实是花了心思的。

据悉，该片中有将近2000个特效镜头，书桥之上御空行走，通过石头云梯登上高塔，俯瞰金黄色调的北京等画面，都品得出经费在燃烧的味道。只可惜在国产电影工业化水准日新月异的今天，这些视觉奇观确实已经算不上新鲜且有想象力了，连全片中最高潮的段落，巨型积木乐高船夜游北京上空，也有很多网友认为并不像导演所想象的那么梦幻、浪漫，反而让人感到“莫名其妙”、“脚趾抠地”。

第三，作为该片中最重要的一个角色，本该是“萌物”的外星人莫扎特，也没有发挥出应有的“吸粉”价值。纵观好莱坞电影市场，《加菲猫》《泰迪熊》《大侦探皮卡丘》《帕丁顿熊》这些作品能够取得十分优异的票房，“萌物”的力量不可小觑，它们或呆憨可爱，或机灵活泼，瞬间就抓住了观众的眼球。

而莫扎特从外形设计上来讲，并不符合大多数人对“萌”的定义，以至于即便它有着纤毫毕现的毛绒质感和栩栩如生的神态表情，也很难成为该片的看点之一。

笑点生硬尴尬，内核挖掘不够

作为一部汇集了黄渤、范伟、姚晨、贾冰等众多喜剧好手的电影，《外太空的莫扎特》在“笑点”的制造上也不能令人满意，除了由“假外星公主”姚晨领衔的骗子团伙，在与真外星人的奇妙碰撞中，体现出了反差喜感，产生了不少令人捧腹的火花，大部分包袱都十分的生硬甚至尴尬，“不好笑硬咯吱人”的感觉扑面而来，连带着这些好演员的表演也都变成了“春晚小品”般的浮夸风。

另外值得一提的是该剧的情感内核，任小天（荣梓杉饰）对天文学有浓厚的兴趣，一直渴望探索地外文明，但是他的父亲任大望（黄渤 饰）却一直希望儿子能练好钢琴，将来出人头地，“鸡娃”让两人之间的矛盾一触即发。

莫扎特的到来让任小天意外的成为了“音乐神童”，父子间也通过这个机会促进了沟通，完成了与梦想和各自内心的和解……

“尊重孩子的梦想，尽可能的让他们去仰望星空，自由飞翔”的主题看似温暖又充满着“政治正确”，但仔细想想这种“梦幻”的大团圆结局似乎很难戳中观众的内心。

一部作品想要引发共鸣，创作者必须要敏锐的洞察到社会情绪的走向，在当前这个经济持续不景气，内卷愈发严重的社会大环境中，“快乐教育”无异于是一种可望而不可及的“乌托邦”，“海淀妈妈”“上海妈妈”等新名词频频冲上风口浪尖，比起过度“鸡娃”引发孩子反抗，更痛苦的是地域教育资源的不均衡，家庭经济水平的参差不齐，导致一大部分孩子根本没有被“鸡”的机会，失去了仅有的上升通道。

和父母的焦虑相对应的，是当下的孩子们也早早的在现实的毒打中学会了妥协、务实，考公、考编成为了社交媒体上的热门话题，人数每年都在上升中。可以说，所谓的“梦想被限制”与复杂的社会系统运转、思潮的变换息息相关，父母与子女挣扎在其中各有各的无奈。

《外太空的莫扎特》面对着这个几乎每个人都曾经历过的话题，却根本没有想要深入挖掘，而是选择了一种安全却悬浮的表现手法，轻轻拿起，又轻轻放下，不免让人觉得可惜。

从“唐探”到“莫扎特”，永不止步的“宇宙”梦

2013年，陈思诚与宁浩、路阳、郭帆等电影从业者通过原国家新闻出版广电总局电影局发起的“中美电影人才交流计划”，进入好莱坞派拉蒙考察、学习。

在这段时间里，好莱坞成熟的产业思维让陈思诚备受震撼，也让他明白了单纯个体内容生产的局限性，只靠票房，盈利终归是有限的，应该为观众提供有情感伴随属性，具备持续生命力的内容IP，甚至可以让其产生辐射功能，打造一个包括剧集、游戏、实景乐园、衍生品的全产业链条。

“唐人街探案”系列可以说让陈思诚基本上完成了这一梦想，三部电影的铺陈，一部网剧形成联动，再加上还在策划中的动画版，毫无疑问已经是国产电影IP“宇宙化”运营的标杆，将整个电影行业推进了工业化的新阶段。

之后，高口碑的《误杀》与《误杀2》，又让陈思诚解锁了一个新的IP，而作为国产电影市场中的头部导演，陈思诚的野心当然不止于此，《外太空的莫扎特》在立项之初，就已经公开了要打造“亲子科幻宇宙”的想法，特别是如果能借助片中“莫扎特”的形象，打开各种衍生品的大门，陈思诚电影产业化的大目标，又将攻下一座新的“城池”。

只可惜理想很丰满，现实却很骨感，陈思诚具有前瞻性格局的商业思维，终究还是需要优质内容的承托，这也是“唐探IP”“误杀IP”之所以能够成功的本质。

回顾2015年上映的《唐人街探案1》，作为一部模拟好莱坞工业化标准生产的商业大片，它创新的融合了推理、悬疑、搞笑、人性等多重元素，内容丰满、节奏明快，且不乏制作精良的大场面与热闹的动作戏，对主流受众观影需求的巧妙迎合，让它在当时几乎没有同类竞品，不出意料的收获了8.23亿票房。

《唐人街探案2》与《唐人街探案3》不仅保持了这种鲜明的个人风格，且通过第一部的积累，角色与剧情的延续，让该系列以宇宙的形式和观众产生了稳固的情感链接，票房接连再创新高，达到了33.97亿和45.23亿。

而“误杀IP”则走在了另外一个方向上，该系列将暗黑冷硬的犯罪与柔软悲悯的亲情相结合，故事扎实，推理反转经得起考究，达到了国产悬疑类型片的头部水准，分别拿下了13.33亿和11.21亿的票房。

而反观《外太空的莫扎特》，上映六天仅仅斩获票房1.36亿，说是惨淡也不为过，这让“莫扎特”究竟还值不值得“宇宙化”变成了有待商磋的问题，不过有一件事还是很明确的，如果陈思诚在未来还是想要去延伸这一IP的生命力，如何突破“儿童化”“幼稚化”，讲出一个成熟完整的好故事，是他必须要深入思考的问题。