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第75届
17-28 MAY 2022
戛纳第十日，主竞赛单元有三部影片亮相，是枝裕和的《掮客》，卢卡斯·德霍特的《亲密》以及阿尔伯特·塞拉的《岛上的折磨》。深焦在戛纳前方的作者柳莺表示，《掮客》和《亲密》的放映现场都有人被感动到爆哭，甚至有人哭到颤抖，这可能是本届戛纳目前为止最好哭的一天。
《掮客》的首映红毯上，导演是枝裕和，主演李知恩、李珠英、宋康昊以及姜栋元出席。另一位主演裴斗娜没能出现在戛纳，她目前正在扎克·施耐德的科幻片《行星叛军》剧组拍摄。
《掮客》剧组亮相戛纳
《掮客》从宋康昊饰演的尚贤开始，他经营着一家洗衣店，可惜生意淡静更负债累累。好兄弟东洙（姜栋元 饰）本身是孤儿，为“婴儿暂存箱”机构工作。在一个雨夜，他们竟秘密带走其中一个箱里的男婴……
深焦作者何阿岚表示，“《掮客》对我来说是是枝裕和近年最有趣，甚至是最狡猾的作品，他在《小偷家族》里，建立出在违法并违背道德之间的人物，电影中的人物都做过坏事，但你不愿去指责他，奇情的故事发展下去，依然有令人相信的地方，他再一次做出一部伦理大于法律的温情故事，他隐隐地将“道德的暧昧性”套入对原生家庭的疑问之中。”
从《掮客》的外媒评价来看，本片似乎没能达到《小偷家族》的高度，但李知恩的表演得到了普遍的赞扬。她和汤唯都是本届戛纳影后的有力竞争者。《综艺》评价称，《掮客》以一种温情而出乎意料的方式审视了韩国的“收养市场”。《好莱坞报道者》表示，除去宋康昊的知名度不谈，其中每个主要演员都给人留下了深刻的印象，就连作为故事催化剂的可爱的男婴也是如此。
《掮客》剧照
《女孩》导演卢卡斯·德霍特新作《亲密》成为了今日主竞赛的焦点。首映结束后，本片获得了16分钟的鼓掌，同时也获得了三位深焦作者的推荐。
《亲密》的故事围绕两个13岁的男孩展开，他们的关系长久以来非常亲密，但同学之间对他们的关系产生了猜忌，使他们不得不分道扬镳。
《亲密》新闻发布会现场
深焦作者Huanchito.认为，《亲密》展现了德霍特过人的挖掘情绪能力，他甚至不需要一句台词，仅凭摄影机就可以透视人物最幽微的思绪。一呼一吸，呢喃低语，眼神流转间将所有难以言说的情感敏锐地收集起来。
外媒对于本片的评价也很高。法国媒体场刊有三家媒体给予了金棕榈评价。《综艺》认为，这部电影很可能会在戛纳电影节上获得大奖——它在某些地方很强大。《完全电影》同样认为，卢卡斯·德霍特的这部作品有足够的诚意来赢得金棕榈奖。天使般的年轻主演和比利时的田园风光为这部动人的作品增添了优雅和质感。
法国媒体场刊更新
托马斯·萨尔瓦多在本日凭借《山》获得导演双周单元SACD奖（剧作家和作曲家协会奖）。
电影基石单元也公布了获奖名单，中国导演李家和短片《地儿》获得了电影基金会二等奖。具体获奖名单如下：
电影基金会一等奖
《阴谋的理发师》
Valerio Ferrara
电影基金会二等奖
《地儿》
李家和
电影基金会三等奖
《光荣革命》
《人类在堆叠时是愚蠢的》
《地儿》剧照
戛纳第十一日，进入公布获奖名单前的最后一天。主竞赛单元将有2部影片首映，高人气女导演凯莉·雷查德的《好戏登场》以及《年轻女子》导演蕾欧诺·瑟哈伊新作《一个弟弟》。一种关注单元也将在本日公布获奖名单。
深焦在戛纳期间会持续在微博、豆瓣等平台为大家带来最新的报道，欢迎大家在各平台参与讨论，与我们共同见证新的电影史在戛纳发生。
戛纳Day 10 深焦口碑榜：唱唱反调，《正午之星》相当不错！
主竞赛单元 ＞
掮客
导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和
主演: 宋康昊 / 姜栋元 / 裴斗娜 / 李知恩 / 李珠英 / 白贤镇 / 金艺恩 / 宋清晨
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2022-05-26(戛纳电影节) / 2022-06-08(韩国)
片长: 126分钟
作者：何阿嵐
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
是枝裕和在完成《小偷家族》后，先到法国制作《真相》，《掮客》是他第二部在异乡完成的作品，由宋康昊，姜栋元和裴斗娜，以及现今亚洲当红女歌手IU参与演出 。他将自己的温情主义家庭剧，他过去对作为父亲、原生家庭的疑问，以及被遗弃的孩子母题反覆，带回到更熟识的亚洲国度时，我想试从三点来简述。
第一点自然是能否克服水土不服问题，在上作《真相》中，他的东方家庭价值观，在法国艺术家家族之间，将日式生活套进法国文化的不自然感，影响了他想掘入更深层的母题：真相与演出。其实不单是是枝在海外的作品，由电视台纪录片导演，到独立制作出身的是枝，在制作上如何把持自己的作者观与商业性，《海街日记》的全明星演员演出，《第三度杀人》的类型尝试，他一直尝试在电影观众之间，未必每一次都达到水准。在这一部具有公路电影色彩的家庭剧中，他在创作上似乎得到了充分的自由，你不会觉得这是一部外国人拍的韩国电影，但他依然有着是枝的个性。
第二是很少见到是枝电影中有过份的情感流露，比如角色的愤怒，是枝的电影中人物往往都太干净，是枝总是不经意地流露道德洁癖，也令角色缺了人味，他也不愿在观众前太苛责，或表现角色叫人失望与尴尬的一面。
当看到IU 在一场戏中，自己孩子被那对要买他的父母讲了难听的话时，她火爆的反应，宋康昊和姜栋元为了保护IU 和孩子打坏人，有了一种人的气色。韩国人直率又火爆的性格，与是枝本身温吞内敛个性出奇地得到了平衝，再以戏中宋康昊和IU 在火车上的对话为例，两个陌生人之间推心置腹地说出真话，这件事在日本人身上很难发生，不是说日本人不真诚，真心话要好好地说不像他们文化语境中能轻易展现的（虽然最近我们有了滨口龙介这位真心话专家），但落在韩国环境发生是成立的，而且火车那一场戏里，他只做了一个看似很简单的事，因为火车突然变黑，又突然光亮是很配合到情节发展的。
第三点无法不说的是宋康昊，至树木希林离世后，一直担忧是枝电影中的演出问题。
树木希林作为是枝中期发展的重要一员，一直为是枝电影做调色作用，营造生活感，群戏中带领众人演技，树木从不是是枝电影中的主角，但有她的出现，她作为演员为导演的附出是具有创造性的。
宋康浩在戏中的气质总叫我想到树木在是枝电影中的创造能力，这位韩国大男人温柔又带点傻气，他一开始动机不良，要为将来赚钱，但电影发展下去，不单看到这位男人如何照顾好孩子，他对IU 套出心里话，都表现出一位并不出色但内心温柔的父亲，是的，依然有着是枝的典型情境，作为父亲的宋与原配的女儿唯一一场对话中，他一直表现出不知如何沟通的尴尬，我们不得不同情这位父亲，虽然他实际并不是一位好父亲。
《掮客》对我来说是他近年最有趣，甚至是最狡猾的作品，他在《小偷家族》里，建立出在违法并违背道德之间的人物，电影中的人物都做过坏事，但你不愿去指责他，奇情的故事发展下去，依然有令人相信的地方，他再一次做出一部伦理大于法律的温情故事，他隐隐地将“道德的暧昧性”套入对原生家庭的疑问之中。
是枝裕和《掮客》Presskit采访
译者：Moon月半球
电影是人生有意思的一部分
拍摄《掮客》的出发点是什么？
是枝裕和：从我拍摄《如父如子》那时候起，我就开始对“弃婴庇护仓”和“收养”等问题产生了浓厚的兴趣，我的孩子大约也在那个时候出生，这件事使我的想法进一步加深。在日本，我通过一本书了解了“弃婴庇护仓”，后来甚至有机会参加了一个涉及这个主题的项目。在我自己的研究中，我了解到韩国也存在一种类似的东西，叫做“婴儿箱”，与日本相比，它被更频繁地使用，在社会上也有着话题度。大约在那个时候，我和宋康昊、姜栋元还有裴斗娜讨论了我们是否应该在韩国一起拍一部电影。有了他们，我想我有可能把这个我非常感兴趣的主题变成一部电影。所以在2016年秋天，我写了一个4-5页的简单剧情概要，标题是《摇篮》，脑海中浮现出了这三个角色。这就是我与《掮客》的开始。
你希望通过《掮客》讲述一个怎样的故事？
是枝裕和：在韩国写剧本和研究期间，我能够听到那些被遗弃在婴儿箱中的孩子们的故事。看着孩子们绝望地问自己，“我出生真的是件好事吗？”，我心中充满了制作一部能够回答这个问题的电影的冲动。从一开始，我认为这将是一个代理人出售婴儿箱中被托付的孩子的故事，但同时也是一个关于两个女人如何通过与婴儿的关系“成为母亲”的故事。在这个主题下，我不想以一个被遗弃的孩子后悔出生，或者母亲后悔生了孩子的结局来结束。我希望这部电影能够直接传达这样一个信息：“出生是一件很美好的事。”从这个意义上来说，《掮客》是一部关于“生命”的电影。
你决定让宋康昊、姜栋元、裴斗娜、李知恩和李珠英出演的原因是什么？
是枝裕和：首先，对于尚贤这个角色，我从一开始构思剧本的时候就把宋康昊记在心里了，我认为影片中这个角色既物质又有人情味，宋康昊来演可以很好的突出角色的两面性。姜栋元的话，我对《义兄弟》印象特别深刻，我尤其记得他在那部电影中的犀利的眼神，但在我看来又有些孤独，我很想拍出他身上带有的那种悲伤感。至于裴斗娜，我把最初写的4-5页的情节概要发给了她，后来当她碰巧在日本时，我们讨论了如何把这个故事拍成电影。裴斗娜真的是个天才，她能弥补那些单靠演技无法覆盖的微小差距。说到李知恩，我完全爱上了李知恩在《我的大叔》里的表演，她在整部剧中保持如此克制的演技，令人惊叹，尤其是她那略带沙哑的嗓音非常迷人。为了塑造好李刑警这个角色，我看了大量20多岁的才华横溢的演员的作品，我在电视剧《梨泰院Class》和电影《春梦》中看到了女演员李珠英，我认为她正直开朗的形象与李刑警的角色正好相匹配。
在拍摄过程中，与说着不同语言的演员和工作人员沟通时会有困难吗？
是枝裕和：即使在讲同一种语言的人之间，也会有沟通上的困难。甚至当我在日本工作时，这种情况也经常发生。重要的是要考虑如何去克服它。从这方面来说，在片场的时候，看到这个剪辑做得很好，或者说演员的表演非常好，以这种方式来克服语言上的障碍是一个非常愉快的经历。
你希望《掮客》对观众而言会是一部怎样的电影？
是枝裕和：我认为这完全取决于观众如何去看待这部影片。然而我可以肯定地说，在这部电影中出现的每个演员，包括婴儿，都是非常出色的。这是一部你能从中感受到快乐的电影，我希望观看这部影片的人可以尽可能多的享受这方面的乐趣。
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亲密
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导演: 卢卡斯·德霍特
编剧: 卢卡斯·德霍特 / 安吉洛·提森
主演: Eden Dambrine / Gustav De Waele / 艾米莉·德奎恩 / 蕾雅·德吕盖 / 艾戈尔·范·德赛尔 / 凯文·让森斯 / Marc Weiss
类型: 剧情
制片国家/地区: 比利时 / 荷兰 / 法国
语言: 荷兰语 / 法语
上映日期: 2022-05-17(戛纳电影节)
片长: 105分钟
深焦作者yuwen、Peter Cat、Huanchito.推荐这部电影
作者：Huanchito.
流浪到德国的影迷
在大师云集的戛纳，电影艺术的万神殿，观众都期待得见一种有颠覆性、创造力，独具风格的影像，导演们也铆足了劲试图在戛纳留下浓墨重彩的一笔。所以，戛纳的很多电影都以高屋建瓴之势示人，它们用最极致的影像探讨当下最热门的社会议题，引领最先锋的思想，时而聪明，甜美，时而挑衅，政治。
而比利时导演卢卡斯·德霍特决心要捕捉个体的隐秘心事。在前作《女孩》中，导演跟随Lara，将她变性之路上的千愁万绪描绘得淋漓尽致。新作《亲密》依然展现了德霍特过人的挖掘情绪的能力，他甚至不需要一句台词，仅凭摄影机就可以透视人物最幽微的思绪。一呼一吸，呢喃低语，眼神流转间将所有难以言说的情感敏锐地收集起来。
在人人都在谈论“电影是什么？”的戛纳，我们常常忘记，一个十三岁小孩的内心就有沟壑纵横，宇宙乾坤，他的细微情绪放在这方银幕上便是电影带来的启示。
电影首先是关于“人”，而不是其它。
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莱拉的兄弟
Leila's Brothers
导演: 赛义德·鲁斯塔伊
编剧: 赛义德·鲁斯塔伊
主演: 塔拉内·阿里多斯蒂 / Saeed Poursamimi / 纳维德·穆罕默德扎德 / 佩曼·莫阿迪 / 法尔哈德·阿斯兰尼
类型: 剧情
制片国家/地区: 伊朗
语言: 波斯语
上映日期: 2022-05-25(戛纳电影节)
片长: 165分钟
深焦作者柳莺、于SQ、yuwen推荐这部电影
作者：柳莺
深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者
尽管活跃在国际舞台的伊朗导演大多走的都是现实主义影片的路线，同在这一脉络下的《莱拉的兄弟》却并未老调重弹。也许，情节剧的类型听上去甚是陈旧，但影片却给出了新的姿态，从一个更为内部、以更低的角度，向保守的伊朗及其与之共谋的父权甩去了一记重重的闷拳。
女主角莱拉有四个中年失业的兄弟，他们的庸庸碌碌让本就不富裕家庭日渐捉襟见肘。昏庸的父亲痴心于所谓的家族荣誉，为侄儿的婚礼承诺了巨额礼金，而这笔钱是莱拉和兄弟们商量好，用来投资商铺的启动资金。自始至终，莱拉就像一位绝望的女船长，奋力拯救即将沉没的船只。而身边男性家庭成员（包括对男性权威极度体认的母亲）一个接一个的错误决定，最终让她无力回天。
看完影片后，我们也许会发觉电影标题具有一定的误导性，当下的中文译名忽略了英文标题中“兄弟”的复数表达，英文标题又似乎有意无意地低估了父亲这一重要的角色，将剧情仅仅聚焦于莱拉和她兄弟的身上。
影片的前半段进展缓慢，的确对观众的注意力是巨大的挑战，密集无比的对话编织起复杂的家庭线索，建筑起角色间相互憎恨，却高度依赖的关系。从侄子盛大的婚礼开始，家庭冲突顿时升级，父亲将名誉扫地看作生死攸关的大事，而莱拉则坚持不能为了面子而冒充大款，让家庭积蓄打水漂。一次次争吵在不同的场合争相上演，全家人为了不让生计陷入困境，在德黑兰的大街小巷奔走，然而，错误的投资决定、不断飞涨的金价、儿子欠下的债务……莱拉一家危在旦夕。
影片继承伊朗现实主义的传统，描绘的是普通人在巨大社会危机碾轧下，生活的分崩离析。但相较法哈蒂、帕纳西等创作者，影片导演更为直接地展示了传统的糟粕是如何从内部吞噬个体家庭。没错，故事里说的都是简单的事实，情节的发展也在一定程度上可以被预见，但《莱拉的兄弟》好像《皇帝的新装》里的那个小孩，把道理都明明白白地讲了出来：陈旧的父权让男人们无能却自发，唯一清醒、有用的角色则是看似卑微的女儿莱拉。尽管有观众诟病四个儿子的形象不够鲜明，各自的特征不够明显，但这并不妨碍我们通过他们及其父亲，对莱拉所处的环境产生直观的认识。在某些时刻，我甚至认为兄弟的雷同是导演的有意选择——这群乌合之众，面目模糊，人数占优，但却无法对任何问题提出有效的解决方案。
男性个体的颓败和社会整体的压抑相互勾结，对女性的生存提出巨大的挑战，而她们却依旧没有放弃抗争和努力的决心。当潦倒的四兄弟颓废地坐在商场前吃冰激淋，艳羡地看几位妆容精致的成功女性从高级轿车上走下之时，电影的寓意再次以一种激动人心的方式点明。
作者：何阿嵐
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
《莱拉的兄弟》是现年32岁的伊朗导演赛义德·鲁斯塔伊第三部长片，也是他首次入围Cannes主竞赛，他的上一部作品《650万》（Just 6.5，2019），是伊朗电影少见的动作类型，在当时更是创下了当地票房成绩。他是现在伊朗电影需要留意的一名新星。
赛义德本次的新作是一部家庭剧，单看演员阵容相当吸引人，有塔拉内·阿里多斯蒂（Taraneh Alidoosti）和佩曼·莫阿迪（Peyman Moadi）两位国际知名的伊朗演员，然而，呈现出来的成绩可以说是相当失望的。虽然电影片名以莱拉起头，但真正的主线是她的四位兄弟与父亲，兄弟们想收购一家商店一起创业，但还差一笔资金，与此同时，他们的老父亲，却因为许诺捐出一笔钱而获得了成为社区教父的机会，整个家庭就只有这一笔现钱，兄弟们为此与父亲发生冲突。莱拉的行动，将会影响父亲和兄弟们的未来。
这已经不是我们过去在阿巴斯或帕纳西的电影中看到的伊朗社会，也不是法哈蒂电影中被道德和伦理夹杀的伊朗，赛义德的伊朗是一个现代化的社会，经济危机才是与每个人相关的问题。父与子之间的金钱问题渐渐将这个家庭推向崩溃，女性几乎没有参与的可能。影片剧本完整，且相当有潜力去发掘在新旧社会冲突中，家庭内部的矛盾，但问题在导演的调度，电影开场的工人示威场面拍得相当有感染力，但接下来却落入通俗剧的套路，问题在于角色对白的处理方式，每一场除了不停的正反打外，导演好像生怕对白过于沉闷，于是用快速的剪接来让对白变得明快，赛义德市侩得连一个众人同框画面都不给予，一场场景内冲突就差不多有十分钟以上，剪接来回交替，观众无法认清人物。就算是两人对话，也都是同样的方式处理。
更大问题是导演的世界观，拍摄通俗剧的难处不仅在于这是一个最多产，最容易在电视上看到的类型，更在于创作者怎样去理解戏中每一个角色，哪怕是只出一场的角色。片中，扮演四位兄弟的演员，在造型上都有所分别，比如大哥除了身型肥胖外，身边还有要照顾的几位年幼女儿，但除了每个人身上的一些设定外，四兄弟的个性相当模糊，电影没有意图发掘他们的过去，也不试图引发观众了解他们四人的好奇心，就更不要提，父与子背后真正的主角莱拉了。
我以上提到的当然并非什么独特的见解，导演应该要表达出对世界的理解，这是为何我们到今天依然会对道格拉斯·塞克（Douglas Sirk），成濑巳喜男肃然起敬，他们的电影不只有奇情或写实，还有关怀、理解以及对世界的观点，无论观众是否同意他们的世界观。不禁要重复写《天堂来的男孩》（Boys from Heavn）短评时的提问，为什么这部电影能够入围主竞赛单元？
-FIN-
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