一部无法在国内上映的R级电影。
不仅炸翻了内地观众，蝉联各个榜单的冠军。
北美观众和影评人更是狂夸一气。
不过，对于电影里光怪陆离的设定和炫技一样的特效，有人起立鼓掌，疯狂夸赞导演的脑洞堪比黑洞。
也有人看完后表示... ...
好怪啊，再看一眼，还是好怪啊。
这几天，影片的豆瓣评分从8.9一路下滑至7.9的事儿甚至上了热搜。
难道这神片，吹过头了吗——
《妈的多重宇宙》
之前在文章中，「K社」曾提到最喜欢影片台版译名，《妈的多重宇宙》。
尤其是海报下那行小字，不能更贴切——
比妈佛
（漫威marvel的谐音）更妈佛。
比漫威更漫威
毕竟近些年「超级英雄」与「多重宇宙」相关题材的影视作品，多到数不清。
光是漫威，在去年的短剧《洛基》里，就大玩多元宇宙与时空守护的设定。
但像这部一样将两种元素糅合，并以女性为主角的，却少之又少。
尤其是，她，故事的主人公秀莲... ...
只是一位普普通通的洗衣房华裔老板娘。
01
该如何描述秀莲的生活呢？
大概是由看上去不够努力的丈夫，叛逆的女儿，邋遢的客人们和无边无际睁眼就能看到的报税单组成。
原本她们一家，和那个年代大多数沿海地区的普通移民家庭相似。
在异乡开间小店，不够富有，却也不愁温饱。
肉眼可见的，秀莲的人生会在琐事中日复一日地消磨下去。
直到，
「疯狂的一天」到来。
那时秀莲同家人到国税厅解决被查税的问题。
可在电梯里，之前老实巴交的丈夫突然像变了一个人一样。
他一改往常的语调，严肃的对秀莲说，你正处于危险之中，没时间解释了。并在她的耳朵上挂了一对传感器，又唰唰地再纸上写下一连串指示。
随着电梯的「叮」的一声，丈夫就又变回来原来的模样。
满心疑惑的秀莲通过指示一步步操作，按下了耳边的绿色按钮。
一阵强烈的撕拉感传来，她的思维竟然穿越到了平行时空里国税局的杂物间中。
在这里，秀莲总算明白发生了什么。
简单来说，她眼前的丈夫并不是她原本认识的那位，是来自其他平行宇宙的「版本」。
在那个平行世界里已经发展出了投射意识到其他宇宙的技术，同时，他们正在对抗一个在各个宇宙中的肆虐的魔头。
而这一切混乱与争斗与秀莲的关系是——
她，是终结一切的那个天选之子。
那，手无寸铁的秀莲将怎么拯救宇宙呢？
此时来自平行时空的丈夫又教她——
通过在平行宇宙中跳跃，就可以读取不同宇宙里自己的记忆，使用她们的技能，甚至感知她们的情绪。
比如，当她连通会武术的「自己」后，那么即便是从未经过训练的秀莲，也拥有一个打十个的能力。
不过，当秀莲彻底掌握宇宙跳跃后，接下来的发生的事情却如野马一样彻底脱缰了。
因为... ...
她发现那个人人畏惧的，亟待她消灭的，在多重宇宙中想毁灭世界的魔头，居然是自己的女儿。
02
事实上，无论是阿嬷变身超级英雄拯救多重宇宙，还是「魔王竟在我身边」的反转，剧情都不算跳脱。
整个故事看上去也还是中规中矩的。
但，因为加入了主创的各种脑洞，普通故事立刻就变得不寻常起来。
电影中那些怪诞的想象，就如同官方译名——
《天马行空》。
例如，他们恶趣味的设定人在不同宇宙之间跳跃的锚点是
「发生小概率事件」
。
包括但不限于吃唇膏，左右脚穿错鞋，抠别人粘在桌角的口香糖嚼几下等等奇怪行为。
以至于在电影中，时常能看到群魔乱舞的场景。
不得不说，这是一个极具黑色幽默的想法。
几乎明示着... ...
酷漫库文明无用，要想成功，必先发疯。
就像不那么赞同女儿性向的秀莲，得对着同为女性的税务专员真挚大喊我爱你。
而身为蕾丝的女儿大战敌人时变化出的武器居然是两根假丁丁。
又因为，影片里许多战斗都发生在日常场景中。
于是你会发现，哪怕常见的东西，这时也能发挥不常见的用处... ...
主创脑洞最大的地方，还体现在
「多重宇宙」的种类
上。
平行时空的秀莲，除了是功夫明星、梨园名伶。
还有可能是长着十根长长的热狗手指的异形，亲吻时手指还会冒出美乃滋与番茄酱。
亦或是一个纯粹的2D漫画宇宙，她只是小朋友画笔下的涂鸦
甚至是挂在树上的布娃娃，随风摆动的布娃娃。
有人好奇过，主创们究竟做了多少个平行宇宙。
为了搞清楚这点，他们将电影中闪过的这组镜头，逐帧截图。
结果一截，就截出了快80张不同造型。
从中你甚至能看到葡萄秀莲，小狗秀莲，ET秀莲，雕塑秀莲，猛男秀莲，漫画秀莲等等...
你截到了哪个秀莲？
可以说，电影前半部分，观众完全沉浸在鬼马设定，神经质的画风和屎尿屁的笑点里。
你甚至能从中找到久违的港式无厘头喜剧的欢乐感。
永远不知道下一秒影片会戳中你哪个点，让你边笑边想，是我疯了还是导演疯了，这也行？
但，如果你只将它当做一部R级奇幻喜剧。
那无疑是低估这部影片了。
03
两位导演，关家永与丹尼尔·施纳特，几年曾拍摄过一部更为怪诞的影片——
《瑞士军刀男》
。
影片讲述的是，在一个荒无人烟的小岛上，流浪的汉克自杀时，意外捡到一具尸体。
这具尸体就像瑞士军刀一样「万能」。
身体能劈开树木，手可以生活，嘴巴塞进东西后能当做突突枪，勃起时能当成指南针。
甚至他还能说话。
就连放屁都能当做助推器和燃料，让汉克可以「驾驶」着尸体离开孤岛。
在与尸体的相处中，汉克得到了奇异的救赎。
因为尸体质疑一切所谓的现实世界规则。
为什么不能放屁，为什么不能谈性，为什么有这样那样的社交礼仪。为什么还要回到现实世界呢，听起来在那里什么都不能做... ...
而那些规则，恰恰让汉克成为了与大家格格不入的怪人。
就是这样一部与会放屁的尸体荒岛漂流，并且充斥着屎尿屁笑点的电影。
却被观众称为，重口味的心灵鸡汤。
结尾汉克与尸体回到了文明世界中。发现所谓的孤岛，不过是女主家旁边的山上，至于汉克，只是一个「疯子」。
他臆想出了尸体朋友。
他将自己的全部孤独，无助，他的一事无成与绝望，沉默的暗恋全部倾诉给了这个朋友。
所以看到结局的人，都有可能会哭出声来。
内心大喊着f**k off这个世界，有没有人爱我。
就算是具会放屁的尸体又如何？
反正人这一辈子，又有几个人，真的能遇到将自己从孤独中解救出来的存在。
同时，从这部也能看出，两位主创的个人风格极其鲜明。
他们非常喜欢用怪诞的画风，去讨论关于「存在与虚无」的哲学问题。
《妈的多重宇宙》里同样隐含着相关内容，比如女儿在无数次穿梭于不同的宇宙，见识过无穷世界后，失望地发现，人类如此渺小而又愚蠢。
又比如电影里那个代表着虚无的巨大贝果。
不过相比之下，《妈的多重宇宙》更商业化，为了面向大众，主创对哲学思考的载体也就更世俗化一些——
探讨传统东亚家庭避不开的代际关系。
04
今年上映的三部东亚影片，无独有偶都选择了这个议题。
只是各自的角度有所区别。
像吴珊卓主演的
《母亲》
，讲的是长大后我就成了你的延续式悲剧。
由于从小被高压，乃至电击着教育长大，逃离母亲后主角就与女儿过上了离群索居的生活。
可此时，当年母亲对她的教育，那些以爱为名的绑架，又被她如数复制在了女儿身上。
至于另一部
《青春变形记》
。
此前「K社」在文章中提到过，那只萌化了的红色小熊猫在对你讲，青春期寻找自己与离开家庭并不可怕。
至于《妈的多重宇宙》则用奇幻怪诞的方式，更直白地展现出如何才能停止恶性循环。
起初，母亲对女儿是赤裸裸的
「我不理解你」
。
比如她无法理解女儿的性向，即便她自诩开明，却也无法表达出明确的支持。
乃至会下意识的在亲人面前掩饰。
还会在语言中流露出连自己都没发现的不满。
再后来，我们又以为矛盾源自母亲的「打压式教育」。
最典型的，每次母女见面她都会下意识地讲一句，你胖了。
哪怕说出口后她立刻找补，表示出只是担心女儿：你需要吃点健康的食物。
然而，随着剧情的深入，我们可以看到，一切并没有那么简单。
母亲经历了许多时空，甚至自己都在某个时空中拥有了同性恋人后。
她终于理解了女儿的选择。
可也仅仅是停留在理解。
因为母亲的做法是，
我理解你，但还是会打着「为你好」的旗号来插手你的生活。
比如，母亲在未经女儿同意的情况下，在不知情的家人面前帮女儿「当众出柜」。
于是，之前还在寻求母亲认同的女儿，此刻却爆发了巨大的不满。
她扭头就走。
几乎下一秒，所有的秀莲宇宙都刮起了愤怒的飓风，是大魔王呐喊着，开战吧妈妈。
为什么在秀莲承认错误，坦白爱意后，女儿更暴怒了？
那是因为从始至终，女儿想要的并不只是理解。
而是——
理解后的放手与尊重。
实际上，不止是母女，所有亲子代际关系间的矛盾往往都来自于此。
矛盾也压根与性向之类的问题无关，
这是所有长于传统家庭却渴望走向与之相悖道路的人所面对的共同困境——
父母过度介入，爱，与压力。
因此结尾，当秀莲看到大boss女儿走向虚无的时候，她先是选择死死地抱住对方；
然后，却在想通一切时，放开了禁锢的双手。
而一步步迈向贝果的女儿，在最后一刻，转身回来。
我从贝果（电影里代表虚无的荒诞实体）里离开，不是因为你强行抱着不让我走，而是我选择回头向你伸出手。
然而悖论的是——
这部电影的受众，大部分都是那个喊着let me go的女儿。
至于更需要去学习「爱非控制」的长辈。
可能，绝大部分在刚开场没多久就会睡过去。
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