好莱坞喜欢在世界各地“安插”超级英雄：

《碟中谍》，阿汤哥饰演的超级特工伊森，去过捷克、印度、英国、法国、俄罗斯……

绿巨人还没出师的时候，正在墨西哥打工呢；

功夫熊猫，生在中国，长在中国，但怎么看也不像“中国猫”；

这种“跑马圈地”的行为，终于轮到了中东，伊朗。

在电影《逃离德黑兰》中，本阿弗莱克饰演了一位身怀绝技的美国中情局特工，不顾艰难险阻，只身前往正在闹革命的中东，解救被困的同胞。

好熟悉的超级英雄，好一出“大逃脱”的戏码。

这部影片耗资4500万美元，相比之下只能算是中等制作，但绝对算得上是一匹黑马，收获喜人：

仅上映三周，就登上票房冠军的宝座；

金球奖上，拿下剧情类最佳影片奖，本阿弗莱克也凭借此片被评为最佳导演；

奥斯卡金像奖，一举斩全剧库获最佳影片、最佳剪辑、最佳改编剧本三项大奖！

要知道，同年竞争最佳影片的还有呼声颇高的历史片《林肯》！

这部“竞品”可谓家底雄厚，导演是史蒂芬.斯皮尔伯格，男主角是多次加冕影帝的丹尼尔.戴.刘易斯，而故事的主人公几乎是美国的全民偶像林肯。

历史片，对于美国人来说，可是意义重大。

毕竟，美国最缺的就是历史。

拍好一部历史片，就等于告诉全世界：我们有家底，虽短小，但精悍。

整体来说，美国是一种未来时间导向的价值观，也就是立足当下，侧重点在实现未来。但历史的缺失，也是美国人骨子里的一种遗憾。

比如，有一年，英国王室访美，平日里趾高气扬的美国各界名流，不少人都不自觉地表现出恭敬和顺从。

比如，优越傲娇的美国人在欧洲人面前，总会掩藏不住内心的自卑感。

好莱坞著名导演伍迪·艾伦，就不止一次在电影中表现出对欧洲的仰慕。

这两部不同时间导向的电影一同登上擂台，谁能取胜呢？

美国人还是选择了创造未来的超级英雄，中情局的特工打败了亲爱的林肯总统。

想想奥斯卡纠结的评委们也是怪可爱的。

奥斯卡金像奖，又叫美国电影艺术与科学学院奖，是由美国电影与科学学院主办的电影奖项。虽说是一项国际性的盛会，但底色，不可避免的还是美国审美。

美国人为什么如此钟情单打独斗的超级英雄呢？

那还要从美国这个国家的诞生说起。

这片新大陆被发现之后，爱尔兰人、意大利人、非洲人、拉美人等等，纷纷举家搬迁至此。

他们中的大多数，都是原本的生活过不下去了，希望在新大陆找点生机。

绝望的人有了崭新的开始，而且在他们之前，这片大陆上没有祖先，他们一想到自己将是创造历史的一批人就备受鼓舞。

所以，他们充满了进取的精神，每个人都不甘示弱。

经过几百年的演化，在影视中，就形成了我们熟悉的“个人英雄主义”。

那么，在电影《逃离德黑兰》中塑造的“英雄”，又有哪些过人之处呢？

一、危机的真实性

不同于以往的英雄类电影，危机要么是超现实的，要么的个人的。

这次的危机，是绝对的现实主义，波及的范围也是国际间的——伊朗大革命。

1979年，因美国多次干涉伊朗政局，革命中的卫队和部分狂热的人民将66名美国外交人员劫为人质，另有6名藏匿在加拿大大使馆。

主人公托尼的任务，就是前去营救这6名同胞。

成败不仅关系到这6名外交官的生命，还是对中情局的工作能力的考验，更关系到美加两国的关系和美国在国际上的尊严。

二、关于“电影”的电影

归根到底，这部电影还是运用了“密室逃脱”的原理，打动评委们的，肯定不是这陈旧的套路，而是影片中把“电影”以及“电影人”的功勋提升到一个国家荣誉的层面。

特工托尼帮助外交官们逃离困境的借口正是“拍电影”。

在中情局所有的工作人员面对棘手的营救任务一筹莫展的时候，托尼提出了自己的方案：化身电影工作人员，前往伊朗为将要开机的作品勘景。

为了确保毫无破绽，托尼前往电影的腹地“好莱坞”，这里的人一听是为了国家纷纷响应，这里不乏顶级的特效化妆师、广告商、摄影师、杂志社等等。

平日里只顾着拍电影的一群人，借着《逃离德黑兰》狠狠地在政治领域刷了一把存在感。

三、英雄“忠孝难两全”

这种困境，好像是儒家文化中的英雄更常遇到。

相比之下，美式英雄在家庭或者自身等方面存在的一些遗憾，就被处理得豁达很多。

虽然作为特工，托尼有着高超的业务能力，但是作为父亲和丈夫，也分身乏术。

但是托尼和以往的超级英雄不一样，对亲人有愧疚，他没有一笑而过，转身就投入到民族事业中，而是一直牵挂，一直作为力量。

这让他的形象更加生动，更加接地气。

以“电影”为借口前去营救，这个方案的灵感正是儿子给自己的；任务结束之后，他第一时间回到家，拥抱妻子和孩子。

《逃离德黑兰》是本·阿弗莱克的天才之作，他在电影的准备和拍摄过程中身兼数职，让我们看到了无数的可能性。

作为一匹“黑马”，电影上映以来就横扫无数奖项，抛开故事情节，这部作品本身也是一个奇迹。

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