记者 张宇

从2007年《双面胶》里招人烦的年轻媳妇开始，到最近热播的《心居》，海清演媳妇已经十五六年了，以至于有人批评她一直呆在“舒适区”里。就算她中间也演过谍战剧、职场剧和一些主旋律电影，但让人印象深刻的仍是她演过的各种媳妇形象，以至于“国民媳妇”好像成了她的专属。其实，就算是同一类型的角色，海清演绎的也很不一样，从没有翻过车。

《双面胶》中，海清演了个在娘家娇生惯养、不通情理，嘴巴厉害其实挺傻的麻辣媳。因为地域和文化差异，她和婆婆、妈宝凤凰男丈夫之间的矛盾一直不断，直到两人形同陌路。毕竟这种反映残酷婚姻现实或者婆媳关系的电视剧当年曾风靡一时，虽然角色不怎么招人待见，但海清的演技不差。

到了《蜗居》，海清还是演媳妇，但与之前的“作媳”不同的是，剧中的海萍是个“啃妹族”，一个好不容易留在城市的普通人，却做着中产阶级的春秋大梦，她明知妹妹海藻给宋思明做小三，对妹妹给的钱和各种帮忙还屡屡默默接受。海清很好地把握了这个心比天高的悲情角色的精髓，演的很接地气。

几乎这两部剧的前后脚，《王贵与安娜》和之后的《媳妇的美好时代》，尤其是《媳妇得美好时代》更加持了海清的“国民媳妇”形象。

《王贵与安娜》中，海清塑造了一个心怀美好初恋遗憾，开始很不满意自己婚姻，可是又偏偏识大体、顾大局的安娜。一直被王贵宠着的安娜刀子嘴豆腐心，抱怨归抱怨，但心可是向着王贵和自己家的。海清的演绎让人深深理解了安娜背后深藏的好意和心中不时泛起的遗憾和期待。那种看似不完美的生活中又透露着某种完美和幸福之感扑面而来，这是夫妻携手走过漫长岁月的温馨。

《媳妇的美好时代》里性格开朗、热情的毛豆豆，被海清演绎得有点大大咧咧，又有着小女人那种可爱的小心眼，她依靠自己的智慧和善良，与两个难搞的婆婆斗智斗勇，不仅让她们和好如初，几个家庭之间也其乐融融，至此海清为自己坐做实了“国民媳妇”的称号。这部探讨当代都市家庭婆媳关系和年轻人新式婚恋观的电视剧一度曾热到海外，成为国剧文化输出的代表。

及至最近几年热播的《小欢喜》《小别离》等剧，海清演的依然是媳妇，现代都市中的中年女性，比如，童文洁，面对面临高考或即将留学的孩子，作为独当一面的媳妇，真的做到了经营事业和用能量守护家庭，尤其在《小欢喜》中，面对学渣儿子，佛系丈夫和职业危机，童文洁忙里忙外，有种不卑不亢的稳，一顿操作稳住局面，简直是独立女性们羡慕的对象。

其实，尽管海清演了十多年家庭剧，但仔细看她演过的媳妇角色并不单一，她塑造过不同形象、性格和气质的媳妇。即便在《蜗居》《安家》《心居》这些有关于房子的剧里的女性，海清也演出了不同的味道：海萍是为了在大城市有房子过好生活“寄生”于妹妹身上、价值观扭曲的女人；《安家》中的妇产科医生则是个急于要从婆家“独立”买好学区房的疲惫、抱怨、焦虑的中年女人；在舒而《心居》中的外来媳妇晓琴，为了在上海有个属于自己的家，她会算计但更勤勉、努力。

在演艺界，“舒适区”一直是很多演员极力想突破的，似乎演员就应当是万能的，可以塑造各种角色。但“舒适区”就一定不能待吗？其实不然，每个人都有自己擅长的角色领域和表演优势。一个演员能够在所谓“舒适区”演尽某类角色的千变万化或者各种样貌，也是一件了不起的事情。

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就像海清饰演了那么多各有特点的媳妇那样。尤其在热播剧《心居》中，更是演技值大增，仅仅前5集就细腻传神地将一个精明能干，又委屈不甘的外来媳妇冯晓琴的形象立于观众面前，一场丈夫意外去世后她和大姑姐吵架的戏，弄得人心里五味杂陈，这样的冯晓琴让你反感又同情，难受又有点佩服，同时也深深理解了人们在生活困境中做出的不同选择和人性的复杂，由此，冯晓琴在人生跌到谷底后的抗争和努力才真切扎实。

海清身上有种大大咧咧的亲和气质，且踏实不浮夸，这也许是刘江、滕华涛等导演找她演家庭剧的原因，尤其是滕华涛，已经多次请海清出演媳妇了。随着年龄的增长，海清也曾焦虑过适合演的角色越来越少，但她比同龄中年女星有个明显优势就是，她的媳妇角色有着满满的人间烟火气息。当一个演员对剧本和角色的理解融进了自己的人生阅历、对生活的感受和理解后，塑造的角色才会生动传神，有力量让观众共情。海清正走在这条路上。

有人称演媳妇是海清的“舒适区”，甚至开玩笑说再这样下去她可能就该演婆婆了。的确，海清演了不少媳妇，我们也习惯了她演媳妇，但海清演的媳妇并没有什么惯常的套路和状态，让人产生固化和停滞之感。所以，也不必非要求她走出所谓的“舒适区”或转型什么的。一是中年女演员接戏没有多大的选择余地；二是海清的演技还能维护自己在家庭生活剧中的观众缘和观众基础；三是不能小看家庭剧的表现空间，婚姻家庭、价值观念、代际冲突、婆媳矛盾、子女教育、老有所养……柴米油盐，好戏连台，一个家庭就是生活大观。作为家庭的重要角色，媳妇、妈妈们会有多少故事？

对演员而言，“舒适区”不是问题，在“舒适区”演技跟不上才是问题。我还是挺期待海清的下一部家庭剧的。