一、尴尬的电影

“尴尬”，说的不是《鸟人》，而是“电影”这个艺术形式。

自从它诞生起来，大家就没停止过争论：这算是艺术吗？这只是一种娱乐方式吧！

莎士比亚的话剧刚问世，一方面受到人们热情的追捧，同时也受到严苛的批评，认为它们戏剧性太强、太刻意，不够严肃深刻，只能用作茶余饭后的消遣。

如今的电影也遇到了同样的处境。

曾几何时，“电影”是一门艺术，眼看就成了板上钉钉的事实。但是，商人们见到有利可图，就开始制作观众容易接受的内容，观众也开始过度消费有关电影的一切。就这样，出现了一个恶性的循环。

电影《鸟人》中抨击的“超级英雄”类作品，就属于人们容易接受的内容，它们直白、浅显易懂，随着技术手段的成熟，给观众带来的感官刺激越来越丰富。

现在，我们都知道莎士比亚的戏剧是伟大的艺术作品，他本人也被尊称为“莎翁”，但是电影的危机可没有解决，也许我们要等到下一个更不严肃的娱乐形式出现，电影才能成为艺术吧。

电影“艺术感”的丧失，还和电影依附的媒介形式有关。

起初，电影的媒介只有大荧幕，大家要聚到电影院等专门的地方来观看电影，这还算比较有仪式感；

后来，出现了电视、电脑，这时候出现了一众可以供大家观看视频的“长视频”平台，自己一个人在家就可以看电影，仪式感也算有所保留吧，毕竟我们得坐下来；

再后来，出现了具有颠覆意义的手机，这时候产生的“短视频”平台，仪式感应该是片甲不留了。

获得方式越来越轻松，严肃的成分越来越少，娱乐的属性占领了高地！

二、焦虑的明星

电影处在一个尴尬的地位，那么从业者的自我怀疑自然少不了。相比于幕后的工作人员，荧幕上的演员们，他们的状态受到了更大的关注。

演员的焦虑来自两个方面。

第一个方面，是由“电影”这个行业本身带来的。如果电影不是一门艺术，那演员自然就不能算是艺术家。事实也正是如此，能算得上“艺术家”的演员的确屈指可数。

那么演员的价值又是什么呢？

在《鸟人》中，过气的演员里根试图靠一部改编的话剧来挽救自己的事业，在面对记者的采访时，他说的是自己的艺术追求、对人生的思考、对文学哲学的理解等严肃深刻的话题，但记者关心的是什么呢：你整容了吗？你还想饰演超级英雄“鸟人”吗？

里根很绝望，在自己跟生活的压力较劲的时候，他发现对大众来说，自己最有价值的东西仍然是一些鸡毛蒜皮的琐事。

演员另一方面的焦虑，是日益发展起来的传播手段带来的。好莱坞的电影拥有全世界最成熟的最顶级的技术，同时这也意味着，从这里制造出来的电影对科技的依赖程度要远远高出其他地区的电影。相应的，在这里工作的演员，就要频繁地出现在大众媒体视线中。

人们在几分钟甚至几秒钟的视频中可看不出某位演员丰富的内涵和深刻的思想，这么短的时间也就只够用来关注外在形象了。

但是样貌衰老、身材走样，这是不可避免的。

在《鸟人》中，多次、多场合出现过赤身裸体的画面，这是导演用来象征演员们焦虑感的符号。电影一开始，里根只穿着内裤在休息室悬空，我们看到了松松垮垮的身体、皱皱巴巴的衣物；里根“裸奔”广场，爱看热闹的人们相中了这具“丑陋”的身体，他竭力掩饰的东西被传到社交平台上无限地公开。

有一个很有趣的现象，关于影帝影后的得主，很少有年轻人，因为年轻的奥斯卡影帝影后更让人焦虑啊！

也许有人会说，年轻人实力不够。但真的是这个原因吗？在一个天才型选手和努力型选手云集的地方，实力真的是唯一一的标准吗？

学院奖似乎是在用清一色的“大龄”影帝影后来告诉大家：你们不要焦虑，不论多大年纪都是可以一直发光发热的！

《鸟人》的男主角迈克尔.基顿凭借这部电影获得了最佳男主角的提名，他30岁才开始演艺事业，此前从未获得奥斯卡提名，以后应该也不会了，这是他离影帝最近的一次；

男配角爱德华.诺顿，27岁出演自己的首部电影，随即便获得了奥斯卡提名。但是从业这么多年，诺顿前前后后总共三次提名，却没有一次捧起小金人。

三、自卑的好莱坞

国际上，在电影这个领域，有分量的大奖可不只奥斯卡一个。这边有设立在美国的奥斯卡，那边还有设立在法国的戛纳电影节、德国的柏林电影节等，大西洋两边，完全不是一个画风哦。

不可否认，任何领域都有鄙视链。就像骄傲的欧洲一直瞧不上后起的美国，大西洋东边的艺术电影也一直俯视着西边的商业电影。

以前，好莱坞还算是“造梦的地方”，现在它更像是一个商贩。

所以，尽管《鸟人》毫不留情地抨击好莱坞由演员、经纪人、媒体以及观众组成的恶劣的生态环境，奥斯卡的评委和投票人还是要把奖颁给它。

因为好莱坞需要这样的电影，以此明志：我不是肤浅的、娱乐的，我也是有追求的！

好莱坞的自卑体现在很多方面，除了怀疑自己的定位，就连自己创造的内容也开始怀疑。就比如“超级英雄”，在电影《鸟人》中，导演对它的基调是“否定的、批判的”，但是自己又运用了超级英雄的元素来润色自己的电影，不能否认，腾空、坠落、喷火、瞬间移动等超能力都为电影增加了玄幻的色彩。

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