央广网北京4月23日消息 据中央广播电视总台中国之声报道，“走过高山大川，苦累也是浪漫。风起云涌的岁月啊，我记住了你只有信仰的容颜。”从4月16日开始，大型工业史诗电视连续剧《火红年华》在央视综合频道重播，给人们再次带来“三线建设”的火红岁月。

该剧以国家“三线建设”为背景，以十九冶、攀钢、攀煤等著名的三线工业企业为故事原型，以攀枝花市为主拍摄地，全景式地展现了老一辈三线建设者在国家的号召下，不远千里来到大西南的山谷之间，在总面积2.5平方公里的弄弄坪，挑战世界先例建设起一座300万吨级的大型钢铁联合企业，伴随企业成长，见证企业振兴和转型的故事。

这部打磨了六年的32集电视剧，在去年央视一套国庆档黄金时段一经播出，便获得广泛关注和好评。特别是不少老一辈三线人含泪表示：“这部剧拍出了那个年代的艰苦！”年轻观众被剧情感动：“这部剧讲得就是我爷爷、奶奶的故事！”“为三线人骄傲！”。

《火红年华》拍摄中经历了哪些故事？此次重播，主创们又有哪些话想说？中央广播电视总台中国之声《朝花夕拾》节目主持人苏扬就此专访了该剧的导演王文杰。

《火红年华》导演 王文杰

在剧中歌颂奉献精神

“我觉得这个戏挺适合我来拍的。”提到拍摄原因，王文杰说了两个理由，一是年龄上，自己比“大三线”建设那代人小十岁，对那段历史比较了解。二是纯粹，他认为电视剧就要去歌颂纯粹的热情，而建设“大三线”的那代人，具有自觉的奉献精神，“所以我就把这部剧接过来了。”

在拍摄中，年轻演员深受感动，但对于剧本仍有不理解的部分，王文杰就专门给他们开会进行交流解答，“演员无论演什么角色，只要把自己的灵魂投进去，就会和角色融合在一起。”

“总有些遗憾在里面”，王文杰感慨。创作中，对于历史场景的还原并不太难，但由于设备、资金原因，很多大型设备找不到，“好人好马上三线”的宏大场面很难呈现出来。资金不足也限制了演员的阵容，王文杰表示，现在对品德的教育薄弱了，他们年轻的时候，拍戏和赚钱没有多大关系，老师总会教育他们“只有小演员没有小角色”，“要表演好，而不是为了钱”，但现在一些演员还是过于看重钱了，改变这一现状不是件简单事。由此看《火红年华》这部剧有着很强的现实意义。“我觉得现在这样的戏不多，应该一部部多起来。”

“三线精神”应该被记住 这段历史不能被遗忘

谈到“大三线”建设的历史背景，王文杰激动地说，针对当时中国周围的环境，国家得有一个战略纵深，所以上马了不少钢铁、军工、铁路等建设。这些项目工程对保卫国家的和平环境起到了至关重要的作用。

王文杰说，拍摄前，他查阅了大量关于“三线建设”的资料，还特意赶到攀枝花采访老工人、老干部，收集素材。“回忆起当年的经历，老人们都如数家珍。这些老人都吃过苦，但是他们反而把吃过的苦当成了自己的骄傲。跟他们接触久了，我已经把自己融进去了。”

“从无到有，一个弄弄坪，后来竟然建成了一座城市。”采访中，王文杰反复提到“三线精神”，没有“三线精神”，就没有攀枝花，这也是《火红年华》这部剧最想传递给当下年轻人的。“那时没有电，住的是茅草房，吃的是粗茶淡饭……可那代人为了国家，不惜牺牲青春，甚至生命，艰苦创业、无私奉献、团结协作、勇于创新，这种精神应该被记住，这段历史不能被遗忘。

全身心地将自己融入到片子里

王文杰一开始并不是学导演出身，而是考入了山东省电视台演员剧团。在拍戏时，他总会和导演讨论人物的处理，可有时候导演和自己理解不同，他就萌生出自己做导演的想法，想把自己的思考体现到作品里。

最初，王文杰作为援藏干部被派到西藏电视台，在那里他拍摄了自己的第一部作品《他们的地平线》，这部作品得到了山东电视台的认可，回到山东电视台后，他就真正开始做导演。最初，王文杰并没有那么出色，也拿不到很好的剧本。但他总是告诉自己“做好准备才有机会”，所以哪怕剧本只有几集，他也会找人重新讨论，最终这些剧本取得了不错的效果，甚至获了奖。

此后，王文杰拍摄了不少优秀作品，他拍摄的《白眉大侠》是国内第一部武侠片，也是国内第一次使用威亚拍戏的作品。由于有援藏经历，他又拍摄了《天路》。又因为他和孔繁森是好朋友，他就萌生出记录孔繁森的想法，由此拍摄了《孔繁森》……谈到创作标准，王文杰说，“没有思想内涵的、纯娱乐的东西我是不太愿意拍的。”“融入”是他反复提到的一个词，“只要片子到你手里，你把自己彻底投进去后，就会融入在这个片子里，需要最好状态，努力把自己融进去。”

导演的思考应和编剧的合成一体

“通过不断学习，形成自己的世界观，用这样的世界观去对待每一部作品，就形成了自己的一股气，这种气是从骨子里带出来的。而且我觉得灵魂的东西是要追求的，拍摄的方法完全按照自己的个性去运用，所以你的思想内涵会深深压到作品里。”王文杰认为自己是个重情义的人，这对作品的内涵也起到了影响作用。

“刻意追求什么，我觉得达不到，想填入另外的东西到作品里，也达不到。而应在现有作品的基础上往里面添加自己的东西，作品才能多样化。”王文杰拍摄的作品类型很多，他每拿到一个作品时，都会顺着编剧的思路，与编剧讨论剧本，他会听取编剧的想法，然后找到缺乏的内容和突破点。所以王文杰认为编剧和导演是密切合作的两个主体，导演不能太个性化。

对于作品的选择，王文杰坚持“创作一部作品，自己要喜欢，应选择一个自己看到高兴的剧本，利用编剧的智慧和自己的创作为作品锦上添花”。他有看作品看到一半拒绝拍摄的情况，有与编剧谈到一起，尽管劳务费少也会拍摄的情况，因为他认为导演的思考应和编剧合成一体，而不能仅仅依赖编剧的思考，“我就是走自己的路子。”王文杰说。

监制：白中华

主持：苏扬

编辑：陈铭、殷宇堃