今年内地的清明档电影,虽然因为疫情全部撤档,但是台湾的恐怖电影《头七》却压着清明节前期应景的上线,只不过在当下的大环境下没有办法引进,让喜爱鬼片的影迷心焦难耐。

在中国丧殡习俗中,“头七”也称“还魂夜”,它的起源可以追溯到东汉后期,后期更是广泛的世俗化。

有关“头七”的影视作品很多,除了当下没有资源观看的台版《头七》无法评论外,应当属2009年邱礼涛执导的《头七》最为经典。

Part 1

邱礼涛被称为华语“鬼才导演”,真的是实至名归。他的前半生几乎都在与恐怖片和鬼片打交道。

从1990拍摄喜剧恐怖片《僵尸福星仔》《猛鬼入侵黑社会》开始,到1997年自己执导电影《夺舍》和《阴阳路》系列,他都沉浸在灵异鬼片的黑色氛围中。

虽然后来他开拓了自己的电影类型,但是鬼片依然是他的最爱。

《头七》是他在2009年拍摄的灵异恐怖电影,在这之前的一年,邱礼涛曾经挑战社会忌讳,拍摄了《我不卖身,我卖子宫》这样有关于社会学的争议电影。

虽然说那时的港片环境还算宽容,但是拍摄这类电影,还是要承担相当大的舆论压力。

所以选择在次年拍摄《头七》这样熟门熟路的恐怖电影,对多产的邱礼涛来说,应该算是职业的一种安慰。

这版的《头七》,是邱礼涛时隔10年后再回归的恐怖电影,真的不算重口味,和他的《人肉叉烧包》有一定的差距,但内容温和,框架丰满,算是他后期恐怖片中很有亮点的一部。

值得一提的是,当年林家栋还是以金牌配角著称,难道有一部主演的电影。而另一位主演是“娃娃脸”张智霖,他们同时出现在一部恐怖片里,也是一大亮点。

Part 2

首先故事有两个版本的内容,都是以不同的人物回忆方式进行延展的。

故事发生的地点在十几年前的日月村,一听这个名字就有点诡异。

第1个版本故事中,有4个抢劫犯来到春雷饭店,几个人因为抢劫都受了伤,让老板娘阿芳给他们煮东西吃。

但是人的欲望总是没办法满足,其中一个劫匪叫强哥,他一眼就看上了老板娘阿芳的美色,偷偷摸摸进了阿芳的房间侵犯了她,并且还被另一个同伙看到了。

按照邱礼涛以往的处理套路,这一段侵犯戏码应该拍的十分爆裂,但是10年后的“鬼才”将这一段拍的忧伤沉闷,不像是他的作品。

被玷污后的老板娘,似乎没有什么太大的情绪波动,拉着儿子下楼点亮了一根根蜡烛,这时4个劫匪才知道,今天晚上是老板娘丈夫的还魂夜。

随后就是鬼丈夫复仇时间,他挑起了劫匪们之间的争论,强哥开枪杀死了三个同伴,还被鬼丈夫用枪控制杀死了自己,最后春雷饭店在一片大火中毁灭。

在第2个版本中,故事完全不同,老板娘阿芳变成了风情女子,泼辣有心机,和抢劫犯中的阿强一样是光头,最后他们合伙杀死了其他几个人,抢夺了所以钱财。

为了逃命,两个人商议将老板娘的儿子阿朗交给她的妹妹抚养,然后亡命天涯。可惜很不幸双双被捕,阿强被判处死刑,而老板娘被判处30年监禁。因为所有钱财交公,妹妹对老板娘的儿子极度不友好,最后阿朗逃出来挣扎生活,成了出租车司机,也是两个故事其中的讲述者之一。

Part 3

在原本出租车司机的故事中,老板娘也就是他自己的妈妈,是个完全的受害者。但是在后来神秘乘客的口中,才知道整个故事的真相。

在他的故事中,老板娘阿芳是策划者之一,但是她对于自己的儿子阿朗,却有着真心的关爱和担忧,在前路凶险的途中,不愿意牵连儿子。

可是很可惜,在阿芳快要出狱的前一年,因为郁郁寡欢离世,临死之前她最大的愿望就是和儿子相见。

故事放到这里,揭秘了神秘乘客的身份,他就是地狱的使者“马面”,他的责任就是“逝者毫无遗憾地离开这个世界”,所以他找到老板娘阿芳的儿子,将他带到春雷饭店。已经长大的他,背着还年轻的妈妈走完最后一程,圆满了阿芳的“还魂夜”。

这版同期不管是取材、剧情还是悬念部分,都比邱礼涛以前的鬼片更加成熟,全剧最吓人的也就是那特技还不成熟的鬼脸,明显邱导不再想用单纯的惊悚视觉,来营造恐怖氛围。

而且故事没有大开大合的起伏,整体讲述平缓稳定,带有足够的温情桥段,明显看出邱礼涛想改变自己恐怖鬼片的老套路。

虽然不能算是他的代表作,可是也是一部颇为用心的电影,好过内地很多恐怖片,看不了台版《头七》的,刷这版也不会失望。