1、《小武》

这是一部只有黑色，没有幽默的电影，主人公行走在社会的边缘，电影则如同小武一般属于地下。 影片的基调没有多少温暖的色彩，一个盗亦有道的手艺人，一段孤独悲凉的滚滚红尘，时间越长看完的代入感越强，都有各自的角色，演好各自的剧本。平视视角下的小人物鲜活且真实，电影美学也十分到位，有很多可圈可点的镜头。

2、《站台》

整个片子关于崔明亮断裂的叙事和情绪，带来的是那个年代理想主义破碎更集体的更具像化的表现，镜头很平实，记录一群年轻人，被时代抛弃，碎了理想，只能追赶火车的尾巴，听着水开的哨音，但就是触动了我。镜头语言极其简朴，但无言的诉说承载着一个堕落的浪潮年代里锥心刻骨的符号。

3、《任逍遥》

如果说《站台》是八十年代的平民史诗，那么《任逍遥》就是九十年代年轻人残酷的青春物语。电影镜头下随处可见五六十年代的工厂，似乎与这个现代社会格格不入，天空永远都是阴霾密布、死气沉沉，每天电视上播放各种国内外新闻，仿佛他们置身于世界中心，可回头一看，只有清冷的街道和冷漠的人情。三部曲下来给出的故乡画面就是一片灰暗，没有希望的色彩。

4、《世界》

贾樟柯的电影并不全是精彩纷呈的小说，有一些故事就是平平无奇，但他极大地保留了现代小说的元素和核心，这已足够。群像刻画的很成功，世界公园的景观结合着或迷幻或诗意的小标题别有韵味，动画的过渡粗看别捏但是后面越来越舒服，声音也不再粗糙，少了前几部里面到处乱哄哄的感觉，少即是多。

5、《天注定》

感觉第一次看贾樟柯电影杀人如此干净利落，姜武一枪一个真的看爽了。每一个动物就像是身在局中的人。四段社会事件翻拍是药引，引出的四段悲剧是味道，借助药引隐喻整个环境及人的病情，期间穿插背景音乐是药师的高明。看分镜看演员看画面，后面完全被吸引，直到最后一幕。

6、《三峡好人》

像一部写实纪录片 ，记录底层生活之苦，一副徐徐展开的真实画卷，一群鲜活的三峡好人。凛冽的时代，不停的变迁，无知的远方，难测的命运。劳动者交织成了这片土地的底色，那沉默大多数如同蚁群般忙忙碌碌，却没有任何的光鲜与色彩，怨言与悲惨被沉默所代替。这才是历史，才是真实的民生。

贾樟柯导演的6部经典电影，每部都足以封神，值得细品。