由于某些原因，上周末的综艺节目全部停播，所以笔者回看了争议满满的《天赐的声音3》第二期。

在这期节目中，信提出了一个很尖锐的问题，那就是翻唱类型音综的意义何在？编曲水平进步了，歌手演唱水平进步了，但是原创怎么办？华语乐坛怎么办？

信说自己就是靠翻唱成名的，所以觉得抬不起头，尽管他没有明说，但无疑就是《死了都要爱》和《离歌》这两首作品了。

信的大胆开麦，得到了不少网友的认可和支持，因为信说的确实是实话，当下原创歌曲类型的音综确实少，华语乐坛也确实不断被唱衰。

对于信的质疑，尽管GAI、鉴音团、主持人、周深都出面回应了，但是前三者明显的状态明显是懵的，相关解释也很苍白，不过是一些场面话而已，别说信了，观众都难以信服。

但是相较于GAI、鉴音团、主持人，周深却非常清醒，且用一句话说明了问题的关键。

周深的发言虽然有些凌乱，但是主要提及了两点。

第一，周深肯定了翻唱类型音综存在的必要性。

正是因为有这类综艺的存在，经典歌曲能被反复翻唱，小众歌曲也能得以推广，知名度不高的歌手也能有属于自己的大舞台。

第二，周深说做音综其实非常不容易。

这么多年来，国内有过非常多不同的音综，但是能坚持到第二季的都很少，更别提《天赐的声音》这档节目已经到了第三季，甚至已经成为了浙江卫视的王牌音综，大概率还会有很多季。

第三，周深说原创是有门槛的。

这句话是周深发言的第一句话，尽管周深没有展开说，但是足以说明问题的关键。

原创其实有两个门槛，第一是原作作品有门槛，第二是原创歌曲的音综有门槛。

首先，原创作品有门槛这件事，相信很多人都明白。

就拿去年《中国好声音2021》举例，该节目之所以热度和口碑都不尽如人意，主要原因就是原创作品过多，且质量都不高。

李荣浩和杨坤在节目中也说过，节目不是不鼓励原创作品，但是拿原创作品去竞技肯定是吃亏的，因为大多数新人的原创作品是不成熟的，他们能感动到的只有自己，很难第一次亮相就征服观众。

细数华语乐坛近几年的新人原创歌手，也就只有一个毛不易得到了大众的认可。对于新人原创歌手来说，谁都希望成为毛不易，但并不是谁都有毛不易的实力。

其次，原创歌曲的音综门槛更高。

原创歌曲类型音综，需要招募数十位原创歌手，而他们需要准备或者临时创作很多首原创作品，这本身就是一件很难的事。

当信质疑翻唱的意义，鼓励原创的话一出，不少网友都表示鼎力支持，说市场上应该多一些原创歌曲的音综，且出来后一定会追。

但事实真能如此吗？笔者认为可能性不大。

央视和灿星联合打造的《中国好歌曲》，应该是国内目前为止最成功的原创歌曲型音综了，但是这档节目也仅仅举办了三季而已。

为什么？无非就是优秀原创歌手难找、大多数原创歌曲不出圈，最终导致节目招商困难，电视台和制作公司都难以承受。

或许有人会反驳，说《中国好歌曲》是素人原创歌手，观众的接受程度本来就低，因为没有自带热度和话题。

但是《我是唱作人》呢？第一季有王源、热狗、王不易、汪苏泷、胡海泉、周笔畅、金志文，第二季有郑钧、张艺兴、陈粒、GAI/隔壁老樊、马頔等，算是国内最活跃的一批创作人了，但照样不还是仅仅存在了两季。

所以说，原创歌曲类音综的门槛是很高的，首先人不好找，其次歌不好写，再则观众的接受程度有限。

不是电视台和制作公司不希望原创有市场，而是这个市场本来就小，且难以短时间内迅速扩大。

至于那些口口声声说希望看到更多原创音乐音综的网友，不知道他们是真的爱原创音乐，还是一时口嗨。

音综诞生这么多年来，无论是选秀类型的音综，还是像《中国好歌曲》那样的音综，市场并不是没给过原创歌手和原创歌曲机会，但是能出圈的歌手和作品依然寥寥无几。

于是，问题还是回归到了周深的那句话：原创是有门槛的。

对于这个问题，周深没有展开说，仅仅只是点了一句，相信正是因为他私下想过这个问题，但是得不到解答。

信在《天赐的声音3》为原创发声，其实并没有错，勇气也可嘉，但是笔者认为信思虑不周全，或者说他的发声仅仅是一时热度，并不能改善华语乐坛原创性不足这个现状。

国内的原创音乐人那么多、音乐公司那么多、制作人那么多，谁不希望凭借自己的一己之力拯救华语乐坛，但这个问题并不能靠一个人、一句话就解决。