不得不说，每个年代的蝙蝠侠都给那个年代留下了属于它的烙印。

90年代，蒂姆伯顿为我们带来了阴暗潮湿，哥特风格浓郁的《蝙蝠侠》；00年代，诺兰为我们带来了几乎无懈可击，现实主义的《黑暗骑士》；10年代，扎克施耐德的《蝙蝠侠大战超人》，让我们看到了DC在拓展宇宙里的力不从心。

几乎每一版的蝙蝠侠，都会让观众不由得思考：哥谭要是没有蝙蝠侠究竟会是什么样子？这个问题，在诺兰的《黑暗骑士》三部曲中逐渐放大，甚至变成了一个社会议题。

而这，也让《黑暗骑士》走向了超英电影的神坛。

《黑暗骑士》三部曲在诺兰的手下确实大放异彩：在他之前，没人能想到超英电影居然可以这么拍。在他之后，诸多超英电影也效仿这一做法，但往往很难让人满意。

所以，当《蝙蝠侠》系列重启的消息出现后，人们也不免心生疑问：靠着写实风格拍出两部《猩球崛起》的马特·里夫斯与爱演“怪咖”出众的罗伯特·帕丁森，到底能不能再创神迹呢？

《新蝙蝠侠》

答案是，不能。

但是，《新蝙蝠侠》似乎又开辟了超英电影的另一种可能：一种更加回归漫画与角色本身的可能。

在这种可能下，我们会对每一个角色有更加深刻的影像记忆。它不同于《黑暗骑士》对于社会现实问题的讨论，也不同于对肉体凡胎的超级英雄的真实呈现。

它让你觉得，你就是这个世界的旁观者，你正和蝙蝠侠一起逐步深入，甚至帮助蝙蝠侠进行身份认同：

哥谭到底需要什么？一个满腔怒火的复仇者？还是，一个城市的光明引导者？

黑暗

哥谭市，长久以来就是黑暗、混乱、肮脏、恐怖的代名词。

而在《新蝙蝠侠》中，哥谭市的天空就没有出现过一丝阳光，全片几乎都是在午夜与雨夜中进行。你不禁会怀疑：这个城市，到底有没有出现在阳光之下。

这也为《新蝙蝠侠》奠定了基调。不同与蒂姆伯顿的哥特阴暗风，《新蝙蝠侠》所呈现出来的哥谭虽然黑暗，但却更加的真实。它会让你觉得，一个混乱、无可救药的城市本该如此。

在这个黑暗的背景下，蝙蝠侠所扮演的角色至关重要。所以，在《新蝙蝠侠》中的故事设定是布鲁斯·韦恩成为蝙蝠侠的第二年。

布鲁斯·韦恩也很迷茫，对于这个黑暗的城市而言，他到底该如何拯救。

他披上与黑夜一样的外衣，也仅仅是为了遮挡内心的不知所措；他行走在哥谭的黑暗之中，也仅仅是为了完成他内心的自我救赎；他将自己藏匿于阴暗的韦恩庄园之中，也仅仅是为了更好的思考，如何才能彻底帮助这个城市。

基于此，《新蝙蝠侠》与以往的超英电影不同，它将蝙蝠侠化作了侦探，一步步去解答谜语人给哥谭留下的谜团；一步步去解开笼罩在哥谭下的重重黑雾；一步步去找到哥谭所需要的到底是什么。

在《新蝙蝠侠》中，布鲁斯·韦恩，把自己关在暗无天日的韦恩庄园里一遍又一遍地分析案件，一次又一次地回看各种资料视频。他甚至会以日记的形式，记录下自己每天在哥谭的遭遇。

这，也正是《侦探漫画》中蝙蝠侠的最初设定。所以，《新蝙蝠侠》更加贴近漫画本身：

一位化身于黑暗之中的义警，将逐步成为哥谭所需要的光明骑士。

复仇

复仇，是《新蝙蝠侠》最重要的议题之一。

当蝙蝠侠一登场时，他称呼自己为复仇者，他没有让任何人称其为蝙蝠侠。因为他心里清楚，他是为了报父母的仇才披上这身外衣。而这么做是否正确，他无从而知。

所以，这也是这版蝙蝠侠有意思的地方——蝙蝠侠对于自己的认同是模糊的。

他只知道，他要为父母复仇，他要为哥谭的光明复仇，他要为哥谭迷失了的正义复仇。

因此，这版蝙蝠侠比之前任意一版都狂躁，都冷血，都暴力。

他把复仇都化为了怒火，尤其是在最后一幕市政大厅的群戏，在他几乎要把谜语人的追随者打死时，戈登及时拉住了他。而蝙蝠侠的眼神中却透露出了复仇之后的恐惧。

是的，他也害怕。他不怕死，但他害怕失去阿福，他害怕心中的正义倒塌，他害怕他所有的努力都是徒劳。

反观本片的反派谜语人，也是如此。

因为托马斯·韦恩的死亡，重振哥谭计划成为了泡影。在哥谭有权有势的人们，没人在意曾经夸下的海口。身为孤儿的他们，逐渐成为了社会的底层。他也开始思考，既然哥谭已经一团糟了，那为什么不能把这些害虫剔除了呢？

于是，他开始了复仇。他处理了掉一个又一个的说谎者，而且对下一任市长候选人也不信任。复仇的怒火，逐渐将他吞噬。他只有一个想法：重建哥谭，重建秩序。

《新蝙蝠侠》最后水淹哥谭的戏，一定会让人联想到《黑暗骑士》里的“轮船选择”。他们都在讨论：在社会层面上，是否要相信每个人的选择。但是，不论从内容呈现还是话题引导上，《黑暗骑士》确实更胜一筹。《新蝙蝠侠》在这里，也仅仅是展开了这个观点，并没有给出让人信服的答案。

其实，《新蝙蝠侠》中的谜语人一直以为蝙蝠侠和他是一类人，但他错了。

虽然蝙蝠侠满腔怒火，但他却是一粒微光，是改变哥谭的残存希望，就像电影的最后，哥谭不再下雨，天空中的云层逐渐透下缕缕阳光。

答案

在《新蝙蝠侠》中蝙蝠侠所面对的情况，是和以往完全不同的。随着谜团的深入，他逐渐意识到哥谭好像确实没救了。

人们眼中的社会高层，全员恶人；而在社会的底层，几乎都被黑暗所吞噬。所以，蝙蝠侠在片中不断地问自己：“我为什么要这样做？”

是的，他没有答案。

我们只能看到他满满一后背的伤，他阴郁和疲惫的眼神似乎一直在告诉我们：我还在寻找答案。在《新蝙蝠侠》中，蝙蝠侠的装备应该是十几年来最普通的。所以，他的每一次打斗几乎都是痛苦的，撕喊、嚎叫充斥着每一个角落。而在那个普通的皮套下面，确是一个肉体凡胎。

可是，哪怕如此卖命。当猫女问他，为什么不和她一起离开哥谭时。

他依然没有答案。

他只知道，只要哥谭的蝙蝠灯亮起，这个城市他就必须守护到底。

或许，在最后眼看水淹哥谭时，他找到了答案。

他纵身跳入深水之中，拉起了黑暗之中唯一的火光。这一刻，他仿佛普罗米修斯。他推开障碍物，救起每一个被困在海水里的人们。

他的手里高举着红光，而身后，正是他所保护着的哥谭民众。这一幕，似乎正在诉说着他已经找到了自己的答案——成为这个城市的光明骑士。

纵观整部《新蝙蝠侠》，它没有爆米花电影的那种冲劲，也没有值得推敲的线索细节。对于一个三个小时体量的电影来说，会显得有些冗长。全片的高潮几乎发生在追车戏之前，之后的人性讨论，犯罪的初衷以及社会选择上也仅仅做到了点到为止，不够深入。

但是，相较于其他版本的蝙蝠侠电影来说，《新蝙蝠侠》确实开辟了新的讲述方式：以贴近漫画原著本身，结合写实风格来呈现出一个让人感到真实的超英世界。

在市政厅的最后一场戏中，蝙蝠侠把一位受伤的女子抱上担架时，她突然伸手抓着蝙蝠侠的胳膊。他知道，他们需要他。就像新市长最后的一番演讲：“我们要重建，不仅仅是重建我们的城市，还要重建人们的信仰，重建彼此每个人的信仰，我们将一起，恢复哥谭市的信仰。”

那一刻，蝙蝠侠也明白，复仇并不能解决问题，他需要转变。他也意识到了，伤疤不仅可以改变我们，还可以给我们力量，给我们提供去战斗的动力。

也是那一刻，我们感受到了蝙蝠侠在自我成长，自我转变。

或许下一次见面，他将不再暴力，不再孤寂，不再自我迷失。

田阳