本文作者是小万家族的@鬼脚七

电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

“电影”是什么样的？可能大家都有自己的标准。

但有的时候，我们总会在不经意间遇到各种并不那么“常规”的电影作品，不仅仅是故事或者形式充满创意，而有可能是在创作出发点上就完全不同。

这个周末，我们就聊聊那些“这也算电影？”的特殊类型电影。

伪纪录片

我们最熟悉的“假电影”，或许就是伪纪录片这种形式了。

纪录片与普通虚构作品的最大不同正是以真实事件、真实人物为基础，呈现掩盖在表象之下的真实，试图用影像来表现真实。

而也正是利用这一个特点，“伪纪录片”将虚构的内容故意用一切都是真实的态度来表达，在强烈的反差当中来制造创作者想要传达的效果。

通常伪纪录片都是利用这种“一本正经胡说八道”的特质来进行讽刺和调侃，比如在疫情期间推出的《2020去死》，演员们饰演各种现实中不存在的“真实人物”，对于疫情带来的影响大肆吐槽，其实正是将我们的共同经历夸张处理的结果。

彼得·杰克逊在《被遗忘的电影》中一本正经地胡说八道

1995年，彼得·杰克逊拍摄了《被遗忘的电影》，这部纪录片在一系列史料、素材和当事人的回忆中，讲述了一位新西兰电影先驱的历史，他的很多贡献甚至比卢米埃尔兄弟更大，杰克逊亲自出镜介绍了这位被埋没的电影大师。

但是这部电影是彻头彻尾的虚构，彼得·杰克逊虚构了整个故事，并且将它讲得绘声绘色。

加入了直播元素的《昆池岩》

如今，伪纪录片的类型更多被用在恐怖片当中。

从《女巫布莱尔》到随着网络直播等新形式诞生的《昆池岩》，伪纪录片利用纪录片的在场感来强化恐怖片的惊恐色彩，在“假”与“真”之间，电影人们还在不断挑战我们的观感。

剪辑电影

所有电影都是从一大堆事先准备好的素材当中整理剪辑出想要的内容，拍摄和剪辑，缺一不可。

但是电影史上也有一些另类的例子，比如有些实验电影将素材原原本本上映，不做任何剪辑和处理，这尚且还能理解，比如安迪·沃霍尔的名作《帝国大厦》。

《帝国大厦》就是对着帝国大厦拍了8个小时

不过有也另一个极端：自己没有素材，完全靠别人的素材来拼凑出一部电影的例子，2012年，匈牙利导演乔治·巴勒菲“拍”出了一部电影《爱情最终剪》。

光看这部电影的阵容，可以说是史上第一，整个电影史上最优秀的演员都赫然在列。

但实际上，这部作品是将大量经典作品中的片段剪辑在一起串联出一个故事的特殊形式，《爱情最终剪》也可以叫做一部“混剪电影”。

四部不同电影剪出来的调情段落

比如用A电影的角色打开门，下一个镜头是B电影中的女主角站在门口，《爱情最终剪》用这种跳脱的方式推进着故事，由于片中角色的外貌和场景一直在不断变化，观众时不时会陷入混乱当中。

但这也并不重要，对于我们来说，这更像是电影爱好者致敬自己喜欢作品的一场狂欢，对于影迷来说，也是考验观影量的时刻。

真人与动画

动画电影和真人电影几乎长久以来是“井水不犯河水”的两种类型，这是因为两种形式的根本创作手法就完全不同。

一般来说，真人电影意味着更多的“麻烦”，需要演员、场景、工作人员，而动画则可以将这些全部用一支笔来解决。

不过相应的，动画也有自己的局限：缺少了使用演员带来的真实感。

但确实有些作品，是在两者之间灵活穿梭的。比如动画史上的名作《和巴什尔跳华尔兹》，这是一部“动画纪录”片，看似两个完全不想干的元素被搭配在了一起，既然是画的，如何纪录，既然是纪录，那银幕并没有一点“真”。

事实上，这部回忆战争的作品，是导演阿里·福尔曼根据1982年黎巴嫩战争亲历者的回忆整理重建的。

它们既是历史上真实发生过的惨剧，也是属于每个经历战争的人各自的描述。动画在这里发挥了一种远超真实影像的冲击力。

当我们意识到那些简单的动画背后其实都是活生生的人，对于战争的理解将会更深入和透彻。

类似的对于动画这种形式的创造性运用还有比如《德黑兰禁忌》。

这部动画讲述了三个伊朗女性在严酷的宗教压力下的生活现状，迫于外部压力以及对于演员的保护，创作者在绿幕前拍下了演出，再将这些画面转成动画。

动画形式本身，正是对于那个压抑环境的最大控诉。

《德黑兰禁忌》

第一人称电影

什么叫第一人称电影？

在通常情况下，我们都是以类似上帝视角的角度来看电影的。

我们知道主角独自在家时候的所作所为，也知道反派密谋的计划，能俯瞰整个城市的美景，也能随心所欲地穿行在城市当中。

全片都是主观镜头，就成了第一人称电影

但是你有没有想过？如果你是故事中的一个人，那故事应该是什么样的？

早就有电影人对第一人称叙事的电影产生了兴趣。

1937年，美国拍出了悬疑片《湖上艳尸》，这是电影史上最有名的一部主观视角的影片，摄影机全程以主角的身份代入剧情，我们只能看到主角所看之物，只能去往主角所去之处。

《湖上艳尸》海报上的主演是“你”

与其说这是一部电影，不如说更像一个第一人称的游戏，你要和主角一起抽丝剥茧找出案件的真相，同时也要时时刻刻提防和怀疑眼前的人究竟是敌是友。

在取消了上帝视角的全知全能之后，我们陷入了和剧中人一样的“无知”状态。

《湖上艳尸》中我们只能从镜子里看见男主角（自己）

不过《湖上艳尸》严格来说并不成功，故事的表达和观众的体验都大打折扣，不过作为一次大胆的尝试，它的确刷新了人们对于电影的认识。

在此后，这种极度少见的形式也偶尔被采用。

比如2015年的动作爽片《硬核亨利》，全程主观镜头的动作戏强化了临场感，主角是一位意外失忆的男子，影片很巧妙地将第一人称的局限性与失忆的设定结合起来。

《硬核亨利》

我们不知道面前这个人说的话是真是假，只能和主角一起探寻回忆真相。

另一方面，充斥全片的惊险动作场面、近距离肉搏等动作戏，也通过第一人称实现了全新的效果——当然，前提是不会头晕的话。

以上这些形式极端的电影，你看过几部呢？

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。

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