很多人误以为，生活剧是海清的“舒适区”——

《心居》里的冯晓琴，是从外地嫁到上海的全职主妇。剧中她第一次亮相，就选在了人来人往的菜场。她挑挑拣拣，干脆利落地还价，付了钱再顺手拿走一把小葱。菜贩埋怨她拿得太多，“你这样我亏死了呀”，她理直气壮地回怼：“这才一点点好吧！”

尾巴处的“好吧”略略上扬，是上海人常常能听见的口头禅。

其实，仔细听海清聊起《心居》拍摄的点点滴滴，你会知道，用“舒适区”来形容她对不同作品下的功夫，是一种想当然的轻慢。

在接受新闻晨报专访时，海清偶然谈到了一个故事：2020年拍摄电影《隐入尘烟》时，她在大西北住了很长时间。一天晚上八九点钟，她点了一份牛肉面，来送外卖的是一名背着孩子的女外卖员。对方一上门就小心地道歉：对不起，汤洒了。

后来，海清辗转得知，女外卖员常年带着孩子一起工作，白天打零工，晚上送外卖。“你知道我心里的感觉吧？很尊敬。我敬佩这样努力的、好好生活的人。”海清说。

冯晓琴，也是这样的一个人。演好她，成为她，需要的不仅仅是的“舒适区的表演”。

自3月17日在东方卫视首播以来，电视剧《心居》引发了广泛的关注和讨论，有关人物与海清表演的讨论多次冲上热搜。如何接近、成为冯晓琴？在晨报的专访中，海清娓娓道来。

吃“冯晓琴”的盒饭，好香啊

新闻晨报：相对您以前塑造的角色，“冯晓琴”似乎更普通了。

海清：对，我蛮喜欢冯晓琴，她很像“打不死的小强”，像“女超人”，还特别烟火气。我感兴趣在于她没有光环，没有荣耀，没有奇迹，实打实的把你摔到泥土里，前面一分钟还好好的，后面一分钟老公死了，房子买不起了，孩子还要上学，家里一堆糟心的事。

她演起来层次感会更强，要靠一场戏、一场戏地拼下下来，让观众相信，她就是在这样一步步往上走，而不是剧本的结构，让她眨一眨眼睛就有很好的位置，很好的办公室或者很好的家境，都没有。她没有童话，她就是一个普通的人。

新闻晨报：这么一个被“摔到泥土里”的角色，有什么让您难忘的戏份？

海清：我特别喜欢送外卖的戏。外卖员很辛苦，我每次都会很认真地去看他们拿东西、跑步的姿势——尤其是送汤的时候，他们怕洒掉，又怕（顾客）给差评，拿着很不稳。我就学那种看起来很难看的跑步（姿势），用在戏里面很真实，骑着电瓶车满大街跑。

有一天正好下雨，我一天奔波拍摄，没有吃饭，饿得前心贴后背。正好剧组里给我准备了“冯晓琴”的盒饭，我真的觉得这是我在组里吃过的最香的一顿盒饭，好香，就是豆角和西红柿，素的嘛，吃得好香，我把那一盒外卖都吃完了，导演喊停，我还在吃。

好几场冯晓琴送完外卖在街上吃饭的戏，都是面包、干粮，就一口水吃。后来我再看见外卖的小哥蹲在那边吃饭，我就会非常心疼。我太知道了，拍一天外卖的戏，楼上楼下地跑，累死了——我平时也算每天有运动量的人，第二天还是抬不起腿来，疼了好几天。

新闻晨报：盒饭就是戏里的道具吗？

海清：就是给我的道具，吃的时候都冰冰凉了，但当时我就觉得好香，也不是饭菜真的香——那天拍的时候已经下午四五点了，我一天没吃东西，能吃到这样一顿饭，觉得真是人生足矣。那两天我们在上海拍戏状况也不好，经常前一分钟还是大太阳，拍着拍着镜头里面就下雨了。天也热，我那时候还连续闹肚子，吃白粥都不行。在这种情况下拍吃盒饭的戏，我心里想豁出去了！

新闻晨报： “冯晓琴”就没有舒服一点的戏？

海清：“大菜场，小菜场，菜市场，广场”，我的戏都是这样。有一天我收工了，导演说我们晚上在西餐厅拍，你也来啊。我穿着外卖服坐在门口，他们在里边拍红酒、西餐。我说这是我进过本组最好的主场景了。

新闻晨报：您谈这些拍摄的细节，看得出来对冯晓琴的感触很深了。

海清：当年拍《蜗居》的时候，我就有一种感觉，很少有人是海藻，但大部分是海萍。拍《心居》，我还是这样的感觉，我可能比较钟情于这样的角色——人物性格是多面的，有自私的，有阳光的，也可能犯错，比较真实，而不是假大全的、自带高光的角色。

我看到冯晓琴，我喜欢她。我觉得很多人都是冯晓琴。我是南京人，我到北京，也希望在北京能够立足，有所发展。每一个人都一样，希望到一个大城市去打拼，能在这个城市有自己的事业、自己的爱情和生活。

我不觉得冯晓琴卑微，也不觉得我要低着头去看他，甚至有的时候我仰视她。我在想，如果我是她，在经历那样的人生的低谷，我真的能够咸鱼翻身吗？能够像她一样到最后风生水起吗？凭她自己的实力打下这个江山吗？

“冯晓琴”的行为，我理解

新闻晨报：《心居》又是一部关于房子的戏，最初有没有过顾虑？

海清：当时是（滕）华涛找的我，看了剧本，我觉得挺吸引我的，挺好。

但是我确实有一个顾虑，当年《蜗居》也是讲买房子的事情，那在买房子这一点上是不是会有一点重复？都是外地女人到上海去买房子，“到上海打拼”的线索，有一点点重复。

后来还是决定接，华涛很多年以后杀回小荧幕，做这么一个非常认真的、有诚意的作品，我很愿意跟他一起再一次合作。当然，我们的编剧滕老师（滕肖澜）写的剧本，也是我看过的剧本里非常扎实的，非常吸引我。

新闻晨报：“买房子”其实是故事里关键的一笔，怎么看待冯晓琴为买房子的一些算计？

海清：谁不为自己的生活算计呢？肯定会有打算的。站在冯晓琴的角度，我是能理解的，她还是希望能够在上海有个立足之地。我一个外地人到北京，将近20多年没有买房子，周围无数的声音跟我讲，你为什么不在北京买房子？你要为自己打算。

我放眼望去，我周围大部分的朋友们都买房子了，想在一个城市安身立命，给自己一个家。这无可厚非。当然，冯晓琴也是从几线城市出来的，希望能够离开旧的环境，把她的弟弟、妹妹、孩子都弄得特别有出息，她有一种长姐如母的风范。

年轻嘛，总是希望打拼。有的人是靠学历，有的人靠家庭关系，有的人靠能力，像冯晓琴，没有高学历，为了照顾弟弟、妹妹们初中都没有读，但你一看她就是个很有脑子的人，所以她找对象的时候也会留个心眼，这些算计在我看来都能理解。

新闻晨报：冯晓琴对房子其实也算是有执念了。

海清：冯晓琴刚开始在意房子，因为她没有安全感的。后来随着剧情发展，房子对冯晓琴来说也没有那么重要了。她发现自己需要做一点自己真正喜欢的、有意义的、对别人有帮助的事情。她的人物是有弧线，有成长的。往往到最后，当你觉得这东西不重要的时候，你就很容易、很轻松地能够战胜它，得到也好，失去也好，都不是个事儿了。

当然说回房子，现在我帮年轻人介绍对象，学历、老家紧接着，是绕不过去的。第三个问题就是在北京有房吗？在哪有房？这其实说明，我们中国人好像是有房子了，才有了家。

像我这种生了孩子还没买房子的，真的算少的、另类的。我大概在孩子两三岁的时候才买了房子，还是我妈要求的。她说你不买房子，将来孩子住哪儿呢？我说住租来的房子没问题。我妈说不行、不同意，后来我也是被逼得没有办法了才买。要按我的想法，以后开个房车，带着我的孩子四处去，在哪儿拍戏就住在哪儿，这才是我的理想生活。

连她的口音都设计了

新闻晨报：谈谈这次和滕华涛导演的再度合作吧。

海清：我跟华涛导演真的默契度很高的，现场常常是我拍完一条，觉得哪里有问题，他就会跑过来说。拍完戏晚上回去做功课，我会去找第几集有什么问题，我是不是态度不对呀，中间是不是落场啊？如果有，我就标记一下，给华涛发信息。华涛就会说，“哎！我正想跟你说呢，我发现我们中间落掉了一场，得把那场补回来。”经常连我们俩要改的台词都是很像，默契度很高。

新闻晨报：过往演绎了那么多生活剧，《心居》有何突出之处？

海清：每部戏具体的情况不一样，《小欢喜》主要聚焦于自己家里孩子、老公之间的关系，《媳妇的美好时代》聚焦的是跟婆婆之间的关系，侧重点不一样。《心居》的剧情设置是我前面以前没有碰到过的——我和大姑子之间的矛盾冲突这么强烈，跟老公一家的关系，很多时候都几乎到了水火不容的地步，戏剧张力非常强。

新闻晨报：说到“姑嫂矛盾”，怎么看冯晓琴和顾清俞的关系？

海清：生活里有很多姑嫂关系处理得挺好，但恰恰剧作给予了一个对立，这两个人代表了不同的家庭背景的两种人，边界感极强，都害怕被侵略。我觉得他们的矛盾和生长环境有很大的关系，是天然会有一些敌对。再加上后面顾磊死了，更把这种矛盾关系推到了顶点。

新闻晨报：剧中其实人物关系比较复杂，创作时会做怎样的功课？

海清：《心居》故事是多条线驱使的，有“我”（冯晓琴）的这条主线，还有顾清俞的一条线，有时候两条线没有交叉，还穿插其他人物的线索。所以，我基本会把每一集、每个人物的重要的事件列得很清晰，我要知道在这个节点，家里到底发生了什么事情，我才能够判断，因为这件事“我”跟我的公公、老公、大姑子以及其他成员，还有我的朋友展翔之间的关系是什么样，不能只看自己的一个戏，纵向的、横向的节点非常多，都要了解。

新闻晨报：我们也注意到您说台词时候也带了一点“上海腔”。

海清：对，冯晓琴毕竟在上海生活了十几年嘛。在她的台词上，我跟导演做了一些商量，反倒是要让一个外地女人在讲话时多一些上海口音，因为我觉得，她很想融入上海的环境，生怕别人以为自己不是上海人，她是努力要融入这座城市和城市里的人，所以多少在表达时会有这样的倾向。

新闻晨报：想通过这个故事向观众传递什么？

海清：房子重要，但也不是很重要，重要的是你的心到底是住在房子里还是住在哪里。我觉得《心居》这个名字非常好，是心安定的居所。有的时候就算有了家，但住在里面心不安，这个家依然不是家。我觉得真正要找到自己想要的是什么，找到自己的价值，而不是只想到一个自我的小家，想把“我”放在第一。