皮克斯又一部动画片火了。

这次是《青春变形记》，导演是华裔女孩，石之予。

生于重庆的石之予，虽然很早随父母移民到加拿大了，但个人成长经历，与中国的孩子别无二致。

有个画家老爸，所以从小学画画，也是顺理成章的事情；少年时喜欢日本动漫，看迪士尼的动画；大学就读于加拿大雪尔顿学院，可能很多人闻所未闻，谈不上多厉害。

毕业后，申请皮克斯的工作遭拒绝，坚持不懈，第二次面试，才进入这家动画巨头。说不上多顺遂。

顶多，因为家庭的原因，耳濡目染，艺术方面，算得上有天分。

然而，2019年，凭借《包宝宝》就获得了奥斯卡最佳动画短片奖，与同龄人，拉开了差距。现在，又执导出《青春变形记》这样从声量到口碑都大受好评并有潜力再拿奖的作品。

为她是华裔背景感到骄傲的同时，也有点酸涩——

如果，她成长以及生活在中国呢？

同样的问题，其实在冬奥会时也萦绕过耳边：

假如，谷爱凌土生土长在中国会如何？

《包宝宝》和《青春变形记》，甚至皮克斯的所有动画片，都是合家欢式的，没有任何挑战社会规则的东西，即便在最严苛的审查制度下，都会畅通无阻。不讨论皮克斯，只想搞清楚，石之予在什么样的环境里，才会蜕变为现在的石之予。

这些年，中国的动画产业，也有一些爆款，诸如《大圣归来》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》。

发现了吗？都是名著IP改编。

原创故事，抱歉，基本没有。

放眼整个影视工业，有多少原创？《长津湖》？《战狼》？

表现人性，甚至让普通人共鸣的作品，又有多少？

然后，就要扯到教育、制度。也是，顽疾总在根部。

但，如上所说，石之予的教育与中国孩子相比，有特殊之处吗？她的作品需要挑战制度吗？

所以，拿教育缺失、文化体制作为影视工业没有进步的理由，说不过去。

是，教育确实要提高，文化政策也该宽松，但横向对比石之予，这两个根源性的问题，其实不是问题。

唯一的问题只是，中国的整个影视产业——

创！意！欠！奉！

动辄大IP。迎合用户。流量导向。名人效应。吸引眼球。制造热搜。

这些，国外也有，绝非全部。但国内大部分人也就只琢磨这些了，知名网文IP投资无上限，原创本子无人问津。可以人为操控的“热搜”成了衡量影视剧好坏的指标。

早在疫情前，中国影视环境就发生了根本性的变化。寒冬袭来，危如累卵。

危机时，才会有更多的反思余地。

觉得，《青春变形记》隐喻了中国的影视圈，动辄变成大熊猫的，不是少女美美，是这些影人群体。而妈妈的角色，就像有关部门。

中国的影视圈，虽然经历了大跃进，却还处于青春期。

没有要针对谁的意思。

但，在座的都脱不了干系。

作者 | 杀手LEON

编辑 | 邱欣悦

「文娱春秋」原创内容 转载敬请联系