推理片《乌玛》上映了，影评人布莱恩·戴维斯评价了这部作品。布莱恩表示：“我看好《乌玛》的后续票房，这部影片的前期票房不会太高，因为文化方面的差异不可避免。”《乌玛》是亚裔导演艾瑞斯·沈的电影，她对于作品的定位很明确——她希望观众们反复推敲影片的细节，所以这部影片的后续票房很高。《英雄无归》成为了颁奖典礼的常客，荷兰弟参演的电影入围了诸多奖项，大家对这部作品的定位有些争议。有些人觉得《英雄无归》的定位是青少年电影，因为汤姆·赫兰德的粉丝多半是年轻人，荷兰弟的票房号召力非常强。从市场的定位来看，《英雄无归》可能是励志剧。

有些影评人认为《英雄无归》的属性很模糊，该片不是传统的超级英雄系列，乔沃茨只是借助了宇宙电影的框架，创作了一位少年英雄的成长历程。布莱恩对此进行了解释——理论上《英雄无归》没有定位，乔沃茨想要打造一部“没有针对任何观众群体”的漫改电影。当然，荷兰弟版本的《蜘蛛侠》三部曲，按照原本漫画发展的内容不多，很大程度上在于导演的再创作。不像帕丁森版本的《新蝙》还有明确的定位，从理论上来说，乔沃茨没有给《英雄无归》的风格属性、受众群体以及社会意义设定定位。在布莱恩看来，由于该片的收视率持续火爆，外界给《英雄无归》的定义比较多。

《乌玛》的主演菲维尔·斯图尔特接受了布莱恩的采访，她表示自己通过这部电影学会了很多特技，这是《乌玛》与其他影片不同的地方。导演艾瑞斯·沈首次执导电影作品，随着好莱坞的亚裔女性电影人越来越多，艾瑞斯·沈对自己的作品非常有信心。不过她仍旧需要克服东西方的文化差异，尤其是对于悬疑片来说，欧美的影迷与亚洲的观众，在认知方面完全不一样，这也影响了《乌玛》的后续收视率和票房。而且在流媒体时代，线上平台观众的发言权似乎越来越大。《乌玛》还有一个译名就是《母亲》，由于韩国在十几年前已经有了一部大热电影《母亲》，所以大家更加喜欢把这部作品称之为《乌玛》。

纵观好莱坞后续票房出色的推理片，这些作品有一个共性，那就是视觉效果不会非常刺激和惊险，但是影片看上去会让人感到毛骨悚然，比如说09年诞生的《孤儿怨》和《第39号案件》。由于这两部经典影片触碰了许多收养儿童家庭的利益，后续的播放率不是很高。即便在播放环境不怎么好的情况下，这两部经典系列还是拥有上佳的后续票房。好在《乌玛》的情节以及角色内容，基本上都集中在“可调控”的范围内，没有触碰到哪个群体的利益。所以说，布莱恩看好《乌玛》的后续票房，影评人的“看好”还来源于好莱坞现阶段没什么悬疑类电影，类型突出的作品，也容易得到观众的厚爱，毕竟这部分市场仍旧存在。

在理论的层面上，布莱恩表示《英雄无归》根本就没有定位，这些细节从《蜘蛛侠》的前两部作品就能看出来。乔沃茨执导《英雄归来》的时候，他重点强调了一个细节——彼得帕克需要在超级英雄和普通高中生之间进行抉择，大家仿佛看到了传统美剧的影子：《双面蒙汉娜》的主角也面临着明星和普通中学生之间的选择。所以在三部曲的初期，该片的定义已经模糊了，不过这种青春偶像剧的设定，可以为这部作品增加一系列青少年粉丝。况且汤姆·合兰德参演《英雄归来》的时候，他本身就是少年演员，乔沃茨给他的定位没有问题。

《英雄远征》证实了大家的猜想，这个角色正式进入了”没有定位”的历程。虽然《蜘蛛侠》三部曲不是传统的超级英雄系列，不过笔者（沾沾自喜看电影）认为，导演给观众们留下充分的想象空间，这本身就是宇宙电影的本质。所谓的“没有定位”，实际上就是《英雄无归》具有多种类型影视剧作品的混合色彩——荷兰弟塑造的角色像美剧偶像，当然也有超级英雄的元素，整部作品的走向更像是儿童科幻片，留下的社会意义与文艺片不相上下，这就是理论上的设想。所以布莱恩认为，理论上《英雄无归》没有定位。