最近朋友圈有部电影很火，是皮克斯的《青春变形记》Turning Red3月11日上线迪士尼+流媒体，国内没有引进，所以只在朋友圈火。

故事框架其实蛮简单的，讲一个生活在加拿大多伦多的13岁华裔女孩小美和大多数华裔孩子一样，念书用功，技能多多，家里还有个虎妈。

结果有一天早上起床，她突然变成一只巨型红色小熊猫，随后她发现了变身规律：当自己兴奋或压力过大时，就会释放内心的野兽

这一奇妙的超能力，自然带来许多成长的烦恼

其中最大的烦恼，便是妈妈对自己的过度保护，在其他人看来，很多华裔孩子都是妈宝

豆瓣上有网友评论：东亚人看这部电影特别能共情。emmmm，看豆瓣评分，大家确实都感同身受

这部电影的导演叫石之予（Domee Shi），很厉害，是皮克斯首位华裔女导演，也是继李安之后第二位拿奥斯卡小金人的华裔导演，今年才33岁

下面是对她的采访：

Q：你把这部电影描述为是一种“亚洲青少年狂热梦”的美。你能谈谈影响故事的因素以及你是如何开发的吗？

Domee Shi：是的。这一切都来自我们的主角小美，她只想通过她的眼睛来设计世界。她是一个活泼、兴奋、自信但超级愚蠢的13岁加拿大亚裔孩子，那么她会是什么样子？她的世界是什么样的？我们从自己的成长经历中吸取很多东西，比如从小就喜欢动画片《美少女战士》、《乱马1/2》等等，喜欢这些剧集的超级艳丽而柔和的彩色，能感觉这些能抓住小美的精神。试着把这些内核放在电影里，任何时候小美都会感觉到一种非常强烈的情绪，我们想让观众与小美的感受是一致的。

我超级喜欢动画的另一个原因是角色的表演具有非常强的张力。他们真的夸大了灯光、布景和所有画面，让我们真实的感受到角色在那一刻的感受。这就是我们创作《青春变形记》造型的灵感所在。

Q:是否有一段反复测试的时期？

Domee Shi：我们在制作早期有时间做外观测试，看看夸张的动画表情是什么样子的，如何在3D中实现它们？亚洲少年发烧梦是什么样子的？每个部门的情况如何？这只是很多尝试和试错中的一部分，然后还需要时不时给执行制片看看，如果我们做的太过分，他会让我们返工。对我来说，风格化应该始终以角色和场景中的情感来做支撑。还有一点就是，如果风格化太分散观众的注意力，或者让观众注意到屏幕上的风格化处理，那么这可能是一种倒退。所以这些都需要大量的揣摩和反复测试。

Q：在这一切的背后，有着如此扎实的情感基础。这一直贯穿设计的始终么？看起来增强了视觉效果的同时也非常真实。

Domee Shi：从一开始我们就要探索青春期以及它所代表的所有含义。对我来说，在那个年龄的经历和情感在媒体上看到的不多。有一幕中，小美上床很疯狂。我一生中肯定有很多这样的时刻，还有很多秘密的素描本，如果我再找到它们，会把它们烧掉。我不知道把它们藏在父母家的什么地方。只是想通过这部电影，揭示青少年女孩的这一面，或者和任何一个男孩一样尴尬、出汗、精力充沛、兴奋。这是值得庆祝、大笑和难为情。

Q:能谈谈这部电影中全是女性领导团队的经历是怎样的？

Domee Shi：感觉还是蛮棒的，我们有了自己内置的速记方式来谈论一个13岁女孩会处理的问题。我和编剧Julia Cho一起工作，故事环节就是我们两人交换关于自己童年以及与母亲关系的欢笑/创伤的故事。

过程很好，因为我们总是有很多个人经验可以借鉴放在电影里，比如和美术指导Julia Cho合作，我不需要解释中国家庭在21世纪初的样子，也不需要解释亚洲孩子的房间在21世纪初的样子，因为她都知道。她可以马上想到有哪些细节。让人耳目一新。这意味着我们也可以更快地工作。

Q:这部电影从表现近乎幼稚的行为转向更严重的问题，如社交恐惧、欺凌和窘境。你刻画了很多这些事情。你是如何界定界限的？你是如何执导达到你需要的平滑过渡的？对于主题以及在多大程度上可以触及孩子生活中真正困难的主题，你的创意指南是什么？

Domee Shi：问的好。这部电影的最初构思是一个正在经历魔法青春期的女孩。那会是什么样子的？这就是我们的指南针。制作中的很多创意领袖都曾是13岁的女孩，所以这很有帮助。我们有大量的记忆和尴尬的经历可以用来讲述这个故事。而对我来说，房间有什么东西会让人觉得难为情，十几岁女孩的从来不会分享这种共同的尴尬。这是一个黄金的灵感，必须把它放进电影中。故事的全部信息是，主人公小美接受所有毛茸茸、凌乱、难闻、出人意料的形式的变化。我想制作人也是这样。我们也学会了如何以这种方式处理混乱的事情。

她在采访中说，这部《青春变形记》就是来源于自己的成长故事，一个多伦多长大的书呆子华裔女孩的经历

能在好莱坞做到数一数二，这位可不是一般的书呆子。在国外，大多数华裔孩子的理想都是从事律师、医生、计算机等高薪行业，像石之予这样能在艺术领域杀出一条路的凤毛麟角，这个年轻的姑娘是怎么做到的呢？

石之予，1989年9月8日出生在重庆，两三岁时随着父母移民加拿大。

一家子要么是艺术家要么是高知，奶奶是绵阳歌舞剧院的老艺术家，爸爸石砳毕业于四川美术学院，1992年到加拿大留学，毕业后执教女王大学，如今是川美特聘外籍专家；还有妈妈，是加拿大多伦多大学的教育学博士

石之予是独生女，享受全家宠爱的同时也是压力巨大。受父亲影响，她从小开始画画，父亲说，女儿除了上课其他时间几乎都在画画，经常画到晚上11点还不肯睡觉。

父亲原本没想着让她女承父业，总跟她说画画太苦，可一旦女儿决定了方向，父亲就变得很严厉。石之予曾说：他会把我的每幅画拿出来，排成一排，然后挨个批。

童年石之予和爸爸

这种严厉的爱得到了回报。高中毕业后，石之予实现了第一个小目标：考进全世界最好的动漫学院。

加拿大谢尔丹学院是动漫大师的摇篮，动画专业在全世界排名第一，有动画界哈佛的美誉，毕业生在好莱坞供不应求。报考这所学校，需要作品集，其中要有人体素描，因为是裸体，在家搞不定，父亲就每周带她去安大略省美术学院自费找模特画，培养女儿的水平堪比谷爱凌她妈。

加拿大谢尔丹学院

华裔家庭父母的爱总是又硬核又温暖。

因为谢尔丹学院离家远，石之予功课忙，回不了家，父母每周末去看她，总要给她带食物和生活用品。她喜欢吃妈妈做的葱油煎饼，为了让女儿吃到热乎乎的饼，父母总是做好后，包几层隔热，算好45分钟高速公路时间，一刻不停送到她宿舍。

石之予和妈妈

石之予有天赋，也很努力。

她在谢尔丹学院跟着南希·贝曼学习，南希曾是迪士尼的动画总监，她说石之予是她在谢尔丹学院13年里教过的最好学生之一，每次交上来的期末作业都让人着迷。

大二暑假，石之予就得到了去皮克斯实习的机会。

对于许多年轻的动画师来说，皮克斯就是终极目标。当年乔布斯收购了乔治·卢卡斯的CGI部门，成立了皮克斯，这些年出过《玩具总动员》、《海底总动员》、《超人总动员》、《赛车总动员》等各种总动员，还有《飞屋环游记》、《寻梦环游记》、《心灵奇旅》等拿奥斯卡的佳作。

皮克斯总部

石之予后来说：去皮克斯实习，是我做过最艰难的事。

跟很多华裔孩子一样，石之予从小害羞，害怕公开演讲，她总认为：我不需要说话，我的画会替我说。可在皮克斯，她每周都要创立自己的故事脚本，向别人推销自己的故事，她需要想情节、画角色、配音出演，一个人搞定所有。

巨大的压力使她飞快成长，皮克斯也是慧眼如炬，暑假结束后，就聘她为《头脑特工队》的分镜师。

她的工作是为所分配的场景草拟舞台、动作和灯光，将它们从粗略的蓝图转化为最终的动画。她所在的部门有三四十人，但只有3名女性。石之予说：每天都感觉和一群爸爸们一起工作，氛围有点尴尬。

工作很累，坐在椅子上就睡着了

在皮克斯，石之予参与了《玩具总动员4》、《超人特工队2》等创作，业余时间，她开始构思自己的作品《包宝宝》，正是这个作品，拿到了奥斯卡最佳动画短片奖

这个短片做了3年，通过比稿后成为《超人总动员2》的贴片短片，最后拿下奥斯卡最佳动画短片奖，大获成功

自从《包宝宝》拿奖之后，石之予不光收获了小金人，还改变了皮克斯。

以前，皮克斯就是男孩的世界，从制作者到制作内容，绝大多数都是男性向的，石之予的成功让高管们眼前一亮，赶紧接着搞~

于是，4年后，《青春变形记》诞生了，这是皮克斯第一部以华裔女孩为主角的动画长片

阵容也提升了，金球奖影后吴珊卓和迪士尼新晋华裔女星罗莎莉·蒋搭档配音，格莱美奖得主碧梨和她的哥哥负责写歌

跟《包宝宝》一样，《青春变形记》聚焦于过度保护的母亲和寻求自我认同的孩子之间的拉扯，很多细节都来源于石之予自己的生活。

譬如妈妈躲在树后面偷看女儿上学的情景，就曾真实地发生在她身上

她和片中的小美一样，从小会十八般武艺——垒球队、动漫俱乐部、管弦乐队，她想让父母感到骄傲和快乐，可与此同时，她生活在西方，接触到的都是鼓励做自己、发出自己声音的文化，内心的斗争永远不会停止。

她的爸爸石砳曾说，女儿的处事方式很“香蕉人”，其实看她的ins就知道。

她日常会po很多漫画，譬如为《青春变形记》打call，大声喊出：这部电影太棒了超自信~

但也有很多温馨时刻孝顺、谦虚、吃苦耐劳这些华裔传统是刻在石之予骨子里的。

就像她当年拿奥斯卡奖时，一边说着“你们的故事一定要大胆讲出来，让全世界倾听”，一边又说着“我要感谢我的父母，他们是我的缪斯”，东西方教育，没有谁比谁高级，它们结合在一起，才造就了30岁出头就在好莱坞扬名的石之予。