纸人点睛、恶鬼赌命、点烟寻踪、猫妖玄术，院线电影中鲜少出现的惊悚恐怖故事如今有了好去处：民俗惊悚网络电影。

2022开年，《阴阳镇怪谈》《阴阳打更人》《龙云镇怪谈》这三部民俗惊悚网络电影分账票房均达到千万以上，其中《阴阳镇怪谈》更以3718.6万的分账票房位列今年网络电影分账票房榜首，这让市场再次看到了民俗惊悚题材类型片的潜力。

近年来，受制于审查等因素，民俗惊悚片在院线电影中近乎绝迹。自2017年《京城81号2》获得2.19亿票房后，再无一部国产恐怖惊悚电影引发关注，而作为一种以视觉、心理刺激满足观众特定观影需求的电影类型，惊悚恐怖电影在院线中长期失语并不是好现象，毕竟，类型丰富与否也是检验电影市场是否成熟的标准之一。

而继去年《兴安岭猎人传说》破圈后，同题材备案影片数量不断增长。某种程度上，院线消失的恐怖片正在线上网络市场得到补足，而随着民俗惊悚题材成为网络电影中的创作蓝海，如何体现差异，是创作者们下一步需要探索的点。

院线沉寂，网络“复兴”

网络电影发展初期不乏恐怖惊悚题材的电影，2015年张涛导演的《道士出山》就以28万的成本斩获2400万分账票房。在这以后，僵尸、道士等恐怖题材的影片迎来一个创作高峰，而由于缺乏监管、制作成本低廉，其中大部分电影存在叙事缺乏逻辑、暴力色情镜头堆积、演员演技浮夸等问题。

2016年《电视剧内容制作通则》颁布，其中明令规定电视剧中不能出现“宣扬灵魂附体、轮回转世、巫术作法等封建迷信思想”。同年，《大风水师》《消灭大学生》《绝色之战》等60多部网络大电影均因涉黄涉暴、封建迷信等违规条款被下架。而随着平台分账规则的细化、制作成本提高，网络电影的题材的类型也经历着更新迭代：改编自神话传说、经典故事的公版IP成为网络电影主要的题材来源，恐怖题材日渐式微。

同一时间段内，院线电影中恐怖片数量呈断崖式下滑。猫眼专业版数据显示，2016年上映的国产恐怖片的数量为90部，2017年骤降至47部，2021年仅有6部。在这期间，除去2017年《京城81号2》外，再无国产恐怖惊悚电影被市场关注。

而2021年清明，一部取材于东北民间皇围猎人传说的网络电影《兴安岭猎人传说》以4429.1万的分账票房成为去年网络电影分账票房冠军，也将这类影片重新带回大众视线。今年年初，另一部民俗惊悚电影《阴阳镇怪谈》以573万的分账票房，刷新了此前由《兴安岭猎人传说》打破的首日分账票房新纪录，并以迄今3716.8的票房再度引发业内关注。同在1月份上线的《阴阳打更人》和《龙云镇怪谈》也分别取得1701.8万、1650.8万的票房成绩，给2022年网络电影市场带来惊喜。

观察这几部票房较好的民俗惊悚电影可以发现：接地气的民间故事、中式恐怖氛围感的营造、多类型的融合以及制作上的升级，使其具有破圈潜力。

民俗怪谈构建中式恐怖

“电影里很多桥段都取自老百姓口口相传的民间故事，观众看到电影，会猛然想起这就是小时候家里老人、长辈经常说的一些故事，代入感很强，能够产生共鸣。”《阴阳镇怪谈》制片人杨玉婷此前在接受影视产业观察采访时提到。

《阴阳镇怪谈》以一个棺材铺老板贪财跟鬼赌博最终被鬼夺去性命的故事开场，其中还穿插肉案蜈蚣、纸人索命、五行杀人等一系列民间恐怖故事。在《兴安岭猎人传说》中也有给狐妖接生、大马猴惑人心智、老太太吃手指等民间奇闻怪事。“童年回忆”“阴影记忆”“围炉夜谈”成为网友评价这两部电影时的高频词汇。

《中邪》导演马凯也对影视产业观察记者表示，在看《兴安岭猎人传说》《阴阳镇怪谈》时有种小时候围着长辈听故事的感觉。

不同于西式恐怖着重凸显血腥暴力，中式恐怖更强调心理及精神上的折磨。而在民间传统恐怖故事中，天道轮回、因果报应、伦理禁忌、前世今生等都是常见的主题，这也同样是民俗惊悚电影中常见的情节设计。如《阴阳镇怪谈》中就有养父侵犯养女致使其怀孕，养女无奈抛女杀父；《兴安岭之猎人传说》中渣男始乱终弃致使痴情女难产丧命，渣男终得报应；《阴阳打更人》中富家老爷为延寿命请术士作法“杀人续命”最后不得善终等等。

“善恶终有报，鬼神惩恶人”的文化认同使观众在观看此类电影时能够得到心理上的爽感，而中式恐怖氛围的营造则给观众带来了沉浸式观影体验。

这些民俗惊悚电影经常用到棺材、古宅、纸人、花桥、唢呐、僵尸等中式恐怖元素，辅以冷色调、昏暗光线、迷幻烟雾特效、神秘幽怨音效等创作手法，独特的中式恐怖氛围立即被拉满。如《阴阳打更人》故事开场展示了身怀奇技的打更人为被鬼缠身的男人驱邪的场景，此后电影中出现了扶乩追踪术、点香辩案、请神灯等奇门法术。《龙云镇怪谈》则以江湖术士解密龙云镇四大奇案之一的拍花案为主线，电影中还涉及易容术、傀儡术、缩骨功等奇幻技法。

此外，不同于早期恐怖电影受制于制作成本，多以道服化相对简单的现代题材为主，近年来随着网络电影成本的提高，民俗惊悚网络电影在制景及美术显然有了更多设计。也能吸引更为专业、经验较为丰富的演员加入其中，如《阴阳镇怪谈》中的李立群、金巧巧、《龙云镇怪谈》香港演员钱小豪等等。

题材蓝海，创新需持续

“创新的想法和行业内创新的作者都是有的，关键在哪些领域敢不敢表达。”业内从事过多年恐怖电影发行业务的华桦（化名）告诉记者，“尺度大、有创新”是华桦对当下民俗惊悚网络电影最直接的感受，而这些在院线电影中“想都不敢想”。

网络电影相较院线电影较为宽松的创作环境，给了民俗惊悚电影更大的创作空间。截至发稿日，不少同类型影片正在筹备中，如《守灵》《胡仙·采参人》《诡镇奇谈：头七》等，此前张涛也表示《阴阳镇怪谈》有拍续集的打算，而记者联系刘轩狄导演时，他正在东北拍摄《兴安岭猎人传说2》，可以预见在今年下半年乃至明年这些影片会陆续上线。

对市场的快速反应能力是网络电影自诞生起就具备的，但值得注意的是，这也是导致网络电影题材同质化严重的主要原因，而如果原创性不足，对题材一味地过度消耗，只会过早结束一个蓝海题材的生命力。

作为一个在网络电影发展早期就已经在尝试恐怖电影拍摄的导演，张涛认为，继续寻找新题材并不意味着旧有题材的没落。在张涛看来，中国5000年历史中有数不胜数的传奇故事，在题材上足够丰富，但对惊悚元素和叙事节奏的把控，需要一定的创作经验积累。

而张涛也希望能在惊悚类型上多做一些类型的融合，《阴阳镇怪谈》在悬疑故事中增添了惊悚和喜剧元素。“一直处于高压的惊悚感，可能会让很多观众产生观影不适，一惊一笑，一笑一惊，让惊悚和喜剧互相调和着，能够缓和观影气氛，同时增加一定的受众量。”张涛说。《阴阳打更人》《龙云镇怪谈》这两部电影则更多的融合了玄幻色彩，这使它们有80、90时代香港僵尸电影的影子。

此外，虽然这几部民俗惊悚电影以较为突出的分账票房获得市场关注，但仅从内容层面来看，仍有较大的提升空间。截至发稿，《兴安岭猎人传说》的豆瓣评分为5.9 ，《阴阳镇怪谈》的豆瓣评分为5.4 ，《阴阳打更人》《龙云镇怪谈》分别为4.7、4.9。虽然豆瓣打分人群和网络电影的实际观影人群画像存在一定偏差，但叙事上的虎头蛇尾、女性多为花瓶角色，都是网友重点批评的点。而这或许与过去网络电影“六分钟定律”的创作习惯有关：为了博取眼球、网络电影往往将精彩和悬念镜头堆积在前六分钟，后续叙事乏力。

3月3日，爱奇艺宣布自2022年4月1日起，正式升级网络电影合作模式。其中就包括将以往网络电影前六分钟的“有效付费点击”规则调整为“按时长分账”，也就意味着，对于网络电影而言每一分钟都很重要，而这也将倒逼创作者，摒弃此前只为流量的投机心理，真正靠内容吸引观众。

在院线惊悚恐怖片低迷的情况下，民俗惊悚题材在网络电影市场上的“复兴”，对于丰富电影类型、满足观众特定观影需求的意义不言而喻，而只有线下+线上合力，才能真正形成中国电影的内容竞争力，而这对其他院线中缺失的电影类型同样适用。

— THE END —

作者 | 桓涵

主编 | 彭侃

排版 | 李可欣