大约一年前，我曾经在这个题目下预言，野外综艺是大势：

《爸爸去哪儿》为什么这么火？ - 吴泽泳的回答

如我所说的一样，现在大部分火热的综艺节目，都是野外综艺。

在大家的眼中，看到的可能是各种乱七八糟的节目引进，但我看到的是许多技术上的进步。

（注：节目引进和抄袭完全不能混为一谈，请谨慎区分两者）

拍摄技术：

一年前的时候，爸爸去哪儿会有这样糟糕的镜头

而一年后的现在，除了奔跑吧兄弟这种经常出现高强度运动的节目以外，你几乎不会再看到这种又模糊，又让人觉得不舒服的奇怪镜头。

收音技术：

一年前的爸爸去哪儿，有时候会出现“大小声”，以及一些声音收录的不太好的情况。而到了现阶段，主流的高收视的几部野外综艺已经不太会出现这种尴尬的问题了。

现场调度

现场调度一直是一个很大的难题，也是中国节目组至今仍然没有办法很好解决的。

打个比方，在韩国，诸如两天一夜，running man，丛林的法则这类大型制作的节目，你几乎不会看到“工作人员入镜头”。这里的“入镜头”特指会破坏节目和谐性的入境。事实上，你在韩国节目里即便是看到工作人员入镜头，也会非常的和谐，且不会有任何不流畅的地方，甚至有些时候，工作人员的入境是节目情节里进行的特别设定。

（以下两张截图来自两天一夜中，情节是：主持人与制作团队的大PK）

有事没事会出现一下的美女作家涩琪：


当然也有经常出镜的“国际裁判”，以及总PD刘浩镇：


而Running man里面出入镜头的则是刘在石的专属VJ，经典的权烈：（你在中国版跑男也会看到他，是Angelababy的专属VJ）

而国内却经常因为工作人员调度问题，出现大量摄像机入境的镜头。（两张截图相差仅仅只有40多秒）

这种摄像机入镜次数越多，就越会让观众产生一种很强的“出戏感”。由于拍摄过程不断运动以及改变场地，想要摄像机和工作人员不入镜，又不影响关键镜头，对团队的细节把控要求则变得相当之高，这样的经验获取，除了时间的积累，和不断的烧钱拍摄节目，将没有任何其他的选择。

受伤防范

当然，除了这些，拍摄野外综艺节目，最大的问题就是伤病。两天一夜的其中一个可能引起生病的环节就是“野外就寝”，在零下数十度的地方用一个帐篷睡觉，一个晚上下来，对身体的影响其实是极大的。有时候还需要背0着十多二十公斤的背包登山，一个踏错脚就是一个深深地伤口和多次缝针的下场。所以一般节目组只要有任何危险的项目，都会有专职医生随队拍摄。（注：登山缝针这个事件，曾经发生在两天一夜第三季，成员Defconn身上）

而国内《奔跑吧兄弟》里，我们可以看到许多因为受伤影像拍摄的镜头——曾小贤在第一集因为背人走指压板而腰部受伤，中韩对抗李晨和金钟国对抗貌似也出现了李晨受伤缺席下一场拍摄，王祖蓝近期因为撕名牌导致脚踝受伤甚至加重伤势。

而这一切的受伤，除了说明演员本身很拼命以外，变相的也说明大家“综艺经验还不够丰富”。

打个比方，拿奔跑吧兄弟和Running Man做一个简单的对比，我们可以发现。

追逐战的时候，Running Man更多的会选择谈判和躲藏来避免被撕名牌。而奔跑吧兄弟偶尔会采取“亡命奔跑”。

亡命奔跑固然可以让人赢得游戏，但事实上，这并不利于拍摄（长时间的快速奔跑，如果摄像机没有设置好，跟随拍摄的VJ压力其实是极大的，拍下来的镜头也基本不能用）。

同时，拥有绝对身体优势的人，会让整个节目观赏性变差。（比如李晨，郑恺跑的快，他们就不容易被撕名牌）

此外，亡命奔跑也会增加不必要的受伤风险。

而在Running Man里面，就算是“亡命奔跑”也是“有度”的，如果A发现明显跑不过B，那么A就会减速甚至停下来，并采取其他方式进行对抗（比如寻求帮助）。而占据主动地一方，除非是在非常关键的时刻，否则也会选择等待对方的援军到来。这样做既可以避免B快速奔跑出现不可避免的受伤，也可以降低拍摄难度，并增加一定的节目紧张感和综艺性。所以大家会发现，在Running Man里面，外来的嘉宾相对来说会比常驻嘉宾“更加拼命”一些。但收到的娱乐效果反而不如那些不那么拼命地“常驻嘉宾”。

至于对抗，在Running Man中，大家也会以对峙和试探为主，并不会轻易地进入力量对决，一旦发现有可能出现危险动作，就会以一个相对比较搞笑的方式来中止。（比如刘在石会打一下李光洙的脸）

而国内版本，我们可以经常性的看到如下画面：“嘭”的一下，嘉宾躺倒在地。帅是挺帅的，就是——好疼啊！！

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当然，如果你问我看到什么前景，我仍然会说：“进步的太快太快了！”

要知道，韩国的两天一夜，足足统治了韩国综艺圈接近5年时间。直到金C，MC梦，姜虎东等主持人相继出现问题，才导致节目的淡出。

而中国的野外综艺，从去年到现在，仅仅一年多一点的时间，就已经可以接近韩国野外综艺近2-3年的发展水平了。奔跑吧兄弟这种大强度运动，高难度拍摄也不存在太多困扰；而这些拍摄过野外综艺的工作人员，通过不断的积累经验，估计会变得更加厉害。届时，就有足够的底蕴，去产生更好地节目了。

（其实我还留了两部“半野外综艺”节目没说，也就是花样爷爷和花儿与少年，韩国原版是由缔造了两天一夜神话的原PD罗英石执导，中国版也从他们团队中学习到了非常多的宝贵经验。不过毕竟过去了一段时间，我就不拿出来炒冷饭了。）

而等到这些拍摄技术，现场调度，场记，安排，作家策划，所有微小的细节，全部被完善，或者达到一定高度以后，或许就是真正能看到属于我们中国人自己的综艺节目的时候了。