访谈节目并未因互联网和新媒体冲击，而消失于无形。反而，越来越多年轻化、多元化的访谈节目，正与老牌节目一起，试图站在市场一隅，用创新性的表达为年轻人提供观察世界、接纳价值观的窗口。在这些节目的表达之中，我们可以感知，在这个信息爆炸的时代，访谈节目正在愈加珍贵地成为“真实人生”的衔接，为“反思”提供可喘息的片刻。

内容

尽量不冒犯、不打扰嘉宾

2018年前，情感作家丁丁张发现，在现代社会，女性承担着很多重要的工作，又在为很多东西“买单”。她们当中的很多人都坚定热切，漂泊在家乡之外的城市。那她们究竟是如何生活的？丁丁张对此感到好奇。于是，《送一百位女孩回家》应运而生，定位于“女性情感观察真人秀”——受访者只邀请女性，访谈在“回家”路上进行，丁丁张是“观察者”，观察她们的生活，并与之交流人生故事。

《送一百位女孩回家》丁丁张采访昆曲第五代传人黄亚男。

《送一百位女孩回家》是新式访谈节目的代表。随着综艺市场的多元化、垂直化，访谈节目也进入多形式、多视角、多主题的新发展时期。市面上出现了观察式、脱口秀式、纪录片式、消费方式分享等垂直主题式访谈，可满足不同观众，在不同人生角度的困惑。

例如社交实验节目《仅三天可见》，便是以“社交”作为节目逻辑，在第二季取消访谈节目主持人角色，由十位来自不同领域、并不相熟的嘉宾，在三天内自由地深入彼此生活。“社交实验”的方式可以打破内容干涉，没有预设任何采访提纲、聊天方向，只是为嘉宾创造相对轻松的相处氛围，并从中促成生活方式、价值观的碰撞与分享。

但无论形式如何变换，“真实还原”，仍是访谈所强调的本质。

平台主创团队要求《送一百位女孩回家》在拍摄时，尽量不冒犯、不打扰嘉宾，即便两人有陌生和尴尬的感觉，也要记录和保留，“尽可能还原真实提出问题、收获答案的过程。这区别于以往访谈节目有预想的、非常工整的答案，更真实、朴实。”

《送一百位女孩回家》丁丁张和动物保护者初雯雯。

《仅三天可见》中，陈飞宇和毛不易从仅有微信的陌生，到经过唱歌、吃火锅，开始彼此了解，分享工作中的不同想法，表达了年轻人的交友方式。反之，陶红、刘擎则呈现了60后、70后中年人的成熟思想交锋。“我们想真实还原社交过程，不再用某一观念去给这个时代打标签。”沈琮翰表示。

在《仅三天可见》第二季制片人沈琮翰看来，现在90后、00后的新一代年轻人，无论是成长环境、价值观，还是事物的好恶上，都呈现多元趋势，很难再有单一思想能与绝大部分人产生共鸣。而传统访谈节目难免会以主持人的视角先入为主。

形式

从棚内走到棚外，实现“走出”和“走近”

当下，访谈节目对真实的强调，不仅限于节目定位的调整，也突破了传统访谈节目“摄影棚+沙发+对谈”的刻板模式，进一步实现“走出”和“走近”。

《送一百位女孩回家》第二季节目组曾送迪丽热巴去她最喜欢的游乐场玩过山车，接郭采洁去菜市场买菜，和虞书欣在露营区烤肉……在节目主创看来，在当下信息透明化，“人”容易被各种解读的时代，访谈节目更需要寻找到最适合嘉宾的拍摄方式和环境，拉近和被访谈者的距离，让他们快速放松下来，建立彼此信任的第一步。这样访谈输出的内容才更真实，观众也可以在朴实的表达中达成共情。

《仅三天可见》则给予嘉宾更大的自由度，甚至经常出现两人聊着聊着，临时换拍摄地点或者超出录制时间的情况。这时候，节目组只能赶快沟通新地点、临时调整布局。例如，胡军和呼兰在呼兰常去的酒吧喝酒，两人聊到兴起，时针直接指到了后半夜，远超计划录制时间。

《仅三天可见》中胡军和呼兰畅快聊天。

沈琮翰以为，所谓棚拍或户外，其实都只是节目组关心的，观众还是更关注节目传递出的观念与思想。哪怕两人就坐在两把椅子上聊天，只要内容有共鸣，观众还是会被打动的。只是，固化的形式与空间，在当下打动观众的“可能性”确实有所降低。

这也是为何，无论是新兴访谈节目，还是老牌访谈节目，如《杨澜访谈录》《鲁豫有约一日行》《非常静距离》等都在尝试走出去。“还是为了内容服务。核心是为了嘉宾跟采访者之间，能够在更自然的情况、状态、环境下去做访谈，去彼此认识，他们的表现会更加打动人。”沈琮翰称。

《送一百位女孩回家》第二季丁丁张前往香港女搬运工朱芊佩的工作地点。她每天7点开始工作，一大卡车货要送到几十个送货点。1米5高的姑娘，就这样扛着30多公斤重的米和15公斤重的油，一路小跑去送货。晚上8、9点下班后，丁丁张又随她返回不足5平方米的简陋出租屋。“这种访谈之外白天与黑夜的生活对比，你能感受到适者生存的环境中，她在努力活着。这种震撼感是迎面而来的。”节目主创说。

价值

个人背后折射当时的社会现象

纵观《送一百位女孩回家》的观察对象，从《创造101》后备受关注的杨超越、《延禧攻略》后被骂上热搜的苏青，到香港折叠下的女搬运工朱芊佩、算法体系下的视频博主“徐老师”、热门行业整理师童潼……每一个人背后，都是彼时某种社会现象或价值观的折射。“我们希望从不同维度探寻不同女孩的生活方式与价值观，留下一些具有社会意义的东西。”谈到当下访谈节目应具备的价值，《送一百位女孩回家》主创认为，“至少它是一个能够让人放松下来，让人取得片刻宁静的地方。”

《仅三天可见》中，白敬亭在工作场合向导演吕行谈及，工作中艺人对“个性化”的决定权很小，没有人会在乎他本人喜不喜欢，让观众在重复的动作和造型中获取新鲜感是一件很难的事。这段话曾引发外界对于艺人困境与无奈的诸多讨论。“当你透过前面两天他所做的生活、工作，积累下来的细节，再听他回来讲一些话的时候，所带来的感受跟内心思想，是完全不一样的。哪怕他回答过同样的答案。”沈琮翰也以陈飞宇和毛不易对谈时的某个话题举例：当下很多艺人面对记者会和公开发言时，总是谨慎小心，很多回答都是机械性的、一致的。

这是互联网快速发展导致的现象——看似信息透明了，但事实上有可能是更“封闭”了。但访谈节目却可以在深度挖掘中，试着把每个人真实的、生活化的一面展现出来，在取得大众共鸣同时，做时代价值观的领航者。这正是它所具备的能力与价值。

新京报资深记者 张赫

资深编辑 佟娜 校对 翟永军