虽然这部片是根据真实人事改编，但本人对奢侈品牌并不是很了解，就权当虚构作品来看这部《古驰家族》了。

渣手绘海报登场

影片故事正如影片片名一般直给，讲的就是古驰家族的事儿。整部影片看完之后，我才知道，现在这个品牌已经完全和古驰家族没半毛钱关系了。

人物传记不好拍，因为总有一个现实的底板可以比量和参照。

观影之前我是有期待的，因为导演是雷斯利，期待他导筒下的暗涛汹涌，冷眼旁观，人性洞察和血雨腥风。

看完之后稍有失望，喜欢胡思乱想的我，开始思考让我失望的原因。

于是信马由缰冒出一个问题——一个人的一生真的可以凝缩在一部电影之中吗？

也许是可以。

但这个凝缩的故事，可能就不那么属于传记人物本身了，它更多的属于了创作者。

在有限的时长内，创造者必须做出取舍，想清楚要呈现人物的哪一面，同时为了更符合类型片，会适当做出事件上的调整，比如发生的先后顺序，比如冲突程度等。

《波西米亚狂想曲》改编的就很成功。

让我这样想的原因是，可能是囿于影片时长的原因，影片塑造的毛里奇奥·古驰先生，他一生的选择与转变总是给人一种割裂感，偶尔插入的叙述视角转换也让人有些游离，这就造成了流水账一般沉闷的观影体验。

人的一生，不论是名流望族还是平凡庶民，总会有欲望和抗争，这些带来的就是人的坚持与转变。

即便再普通也总有这些东西汇聚成的闪光点，故事创作里叫做人物弧光。

但这部片子里却没有这些。

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最初雷佳妮的视角很有吸引力，她也恰恰是事件的核心人物。

从最初接触到年轻的古驰就表现出了对其“纠缠”的架势。

之后古驰家族成员陆续登场，古驰父亲一语道破雷佳妮的目的，反对古驰和雷佳妮结婚。

但古驰反抗了父权，断绝了父子关系，和雷佳妮结婚了。

古驰的叔叔登场，邀请古驰参加他的生日派对，缓和了他和家族的关系，随后古驰的哥哥保罗也登场了，他立志成为一名设计师。

派对上，借角色之后介绍了古驰家族的理念和传承，同时表达出保罗不受待见。

雷佳妮在电视上看到一个神棍，然后联系了她，之后俩人神叨叨的搅合在一块。

按照神棍的预言，雷佳妮私下联系了古驰的叔叔，并积极推动古驰接手家族业务。

之后二人来到纽约，顺风顺水。

反观保罗，美滋滋拿出自己的设计，却被古驰他爹羞辱了一番。

之后老爷子去世，古驰继承家产，需要缴高额遗产税。雷佳妮再一次决定了故事的走向。

之后当她知道自己的佣人买赝品的时候，她表现出了强烈的愤怒。观念和叔叔产生了分歧。

然后俩人看了范思哲的秀，女强人再次上线，决定清理门户。

————剧透结束————

是的，罗列了这么多，电影才到一半而已，而且事件基本也是如此罗列。

在我看来，这部影片的问题是不敢舍弃。恰恰和后期被人诟病的古驰品牌一样，墨守迂腐的成规。

流水账本身并不缺情绪点，但这种时间长度适合拍成剧，一部精致的大戏。

这样，在每一次的人物性格的转折点上，会有更好的情绪空间，才不会显得如此生硬。

时长受限即便再牛X的演技也沦为了故事推进的工具。

围绕着古驰这个名字，每一个人都有不同的看法。

但其实很肯定的一点是，每一个人都是希望这个名字越来越响亮，越来越辉煌，都希望这个名字让人自豪——但，必须按照他们各自内心的方式。

这也是有趣的地方，说一句严重的形容，哈耶克的《通往奴役之路》中说：

“……变成人间地狱的东西，恰恰是人们试图将其变成天堂。”

往往处于这种“为了更好”的心态，让人缺少了包容，才会导致毁灭。

同样的，引发出另一个问题，他们都正确吗？保罗所说的时代变了，古驰认为的风格变了。

雷佳妮坚持的权益，老古驰坚持的品味，古驰叔耍的商机手段。这些都是时代给予的成就？还是哪些个人引领的风潮呢？

这可能没答案，因为大家标准不同。

所以当资本控制了家族生意之后，一切都简单了。

因为资本的标准是唯一的。

在这样的漩涡之中，最后人们成为了追逐利益的那一个。

影片中这样一段对话，让我印象深刻。

如果质量、物件和品牌成为区隔人的标志，那人的一生该追求的是什么呢？

如果说从这部电影之中我学到什么，那就是——

我承认奢侈品有艺术的成分在，但它绝不等同于艺术。

它的根本是商品，想要更高溢价的商品。