DC电影《新蝙蝠侠》将于3月18日在国内公映，该片耗资2亿美元，三天累计1.285亿美元，截至目前全球票房2.58亿，作为一部长达175分钟的电影，这个成绩可以说不错了。

作为DC电影在2022年的开端，今年DC还会有三部作品公映，分别是《黑亚当》《闪电侠》与《海王2》。

但是《新蝙蝠侠》与前三部作品不同，作为DC电影，是不属于DC扩展宇宙（DCEU）的。

其实《新蝙蝠侠》跟之前的《小丑》大致是一个类型，属于DC电影单独一条线，这类电影彼此独立，且没有官方名称（之前有一个“DC多元宇宙”，或者DC bark，但没有官宣），这些电影更加黑暗、更加激进，自由度更高。

也就是说，罗伯特·帕丁森版蝙蝠侠，不会与现有跟《正义联盟》《海王》以及未来的《闪电侠》进行交集（哪怕闪电侠搞多元宇宙也不会牵扯到这个蝙蝠侠，已经官方确认）。

那么随着《新蝙蝠侠》的大热，该片的一些周边项目和未来动向已经启动，那么这种独立性质的作品，对于DC电影的未来发展，有何影响？其实我们能从近期DC作品的动向，能看出DC电影的发展模式。

DC电影，没有布局就是最好的布局。

不同于漫威电影在漫威宇宙（MCU）中分阶段的点、线、面多元化布局。DC电影，尤其是DC扩展宇宙（DCEU），至少已经证明了效仿MCU的宇宙布局模式暂时行不通——

由扎克·施耐德操盘的DCEU一期项目，由于成绩和口碑都不如预期，在《正义联盟》之后，被判了“死刑”（虽然没有官宣，但明眼人都能看得出来，扎导都被赶出DC了）。

所以，DC选择了另一种方式，点状布局+网状发展。

就是依靠大IP和卖座电影，开发周边影视。比如这几天刚上映的《新蝙蝠侠》，票房与口碑也不错，虽然续集暂无动向，但导演马特·里夫斯已经在给HBO MAX开发两部衍生剧了，一部是以科林·法瑞尔饰演的“企鹅人”为主角，另一部是围绕“哥谭警局”的故事，而且两部作品风格完全不同。

《企鹅人》很明显，将会是黑帮作品，《新蝙蝠侠》导演马特·里夫斯亲自掌舵，他们希望拍出一个类似阿尔·帕西诺《疤面煞星》（Scarface）那样风格的故事。

而《哥谭警局》，由于恩CW剧《哥谭》的故事有些冲突，所以大纲进行了调整，新故事是否会保留“哥谭警局”这个名字还未知，但导演表示，该剧会是一部“关于阿卡姆疯人院的恐怖片”。而两部作品都与《新蝙蝠侠》进行勾连。

无独有偶，前不久热播的《和平使者》，就是去年口碑大爆的《X特遣队：全员集结》的衍生剧，其中《和平使者》不但会续订第二季，而且《X特遣队》也会于今年再度公布第二部衍生剧，主角待定（血运？波点人？捕鼠者？）。

再往前回顾，由于疫情原因，被无限期搁置的《海沟族》（主角是黑蝠鲼）与《新神族》，就分别是《海王》与《正义联盟》的衍生电影。

这就一目了然了，《正义联盟》失败之后，DC电影领导班底换人，公司策略也发生了改变。

上述就是DC当下的策略，哪个片子热门或者大卖，就开发其周边的作品，宇宙这些充其量就是个世界观，而不是约束条件，在这个世界观里，敞开了拍。

目前DC电影这俩宇宙，无论是DCEU，还是独立的多元宇宙（《小丑》《蝙蝠侠》），二者的共同点就是都没有长期布局。

★这样做的好处就是自由度非常高，主动权掌握在IP手里，最终会形成一张网状结构。

热门电影的周边作品可以开发，比如《和平使者》和《企鹅人》；还有新角色也可以开发，比如《黑亚当》《蝙蝠女孩》，而且也不用硬着头皮去延续一些吃力不讨好的项目，一旦某部作品不卖座或者口碑不好，这一系列马上“收工”。

比如《自杀小队》的衍生电影《猛禽小队》惨败，这条线马上就被抛弃了。

★这样做的缺点也是显而易见的，就是“摊大饼”，过度追求热门IP而导致“扔石头见高不见远”。

话说除了在时代潮流之下DC电影的数量和种类多了一些，DC本质上又回到了上世纪末以及新世纪初那个套路之上了——那就是把热门角色往死里拍，比如蝙蝠侠，DC的点状布局里，处于DC电影“蜘蛛网”中心的，永远是这个黑乎乎的侦探。

从80年代末期到如今，蝙蝠侠都换了6位演员了，不断的重启，导致这么多年了，DC电影，能拿的出手的，还只有蝙蝠侠和超人。（未来海王、神奇女侠这些新晋热门角色，还不知道怎么样呢）

尤其是跟漫威MCU一比，DC过度依赖热门角色的缺陷就更明显了。

漫威MCU这样的线性布局、多点开花的长期规划，既有人气角色撑门面，也有旧人过度给新人的能力，说白了就是可持续发展，这种MCU发展十多年还经久不衰的原因。

★漫威这样环环相扣的策略，需要凯文·费奇这样又懂漫画又懂电影的强势掌门人，才能保持良好运作。

随着MCU越来越知名，电影宇宙有时候会成为一部作品的“限制因素”，也就是施展不开，都是同一类型电影，久而久之会出现同质化问题。

在《复联4》之后，凯文·费奇和乔恩·费儒（《钢铁侠》）等漫威核心的团队，在母公司迪士尼的要求之下，去帮助同门《星球大战》，拍摄《曼达洛人》等著名剧集。

他这么一分心，漫威这边就颓势明显，幸亏小蜘蛛带了一波节奏，未来《奇异博士2》的多元宇宙概念，也让未来大有看点，漫威这边算是风景依旧。

★《永恒族》的未达到预期，也给漫威敲响了警钟。

因为在MCU宇宙里，牵一发而动全身，假如有某部作品失败，未来只能捏着鼻子继续拍，你不能略过，否则就证明你这个宇宙策略的失败。

★而且对于演员和角色的粘合度也要求极高。

漫威宇宙的布局都排到了2025年了，但大伙又都不能都围着你转，演员的档期、合约这些都是要考虑的。

这就导致电影的成本和制作周期不断加大，诸如黑豹的演员查德维克·博斯曼因病去世（R.I.P），MCU也只能临时调整策略，因为《黑豹2》不能不拍，漫威早已安排好该片将于2022年11月11日公映了。

可见，MCU发展的越广，规模越大，上述这些问题就逐渐浮现。

但这样的问题，对DC电影来说，毫无压力。

电影失败了？那就换个电影拍。就连《正义联盟》这么大的电影，说舍弃就舍弃。演员不演了？那就马上换人。同质化？不可能，我们电影制片人和制作团队来自五湖四海，可以有《小丑》这样的文艺片，可以有《X特遣队：全员集结》这样的R级大片，更有《雷霆沙赞》这样的喜剧片。

什么，都说DC电影黑暗？我们的《海王》，可是相当璀璨炫目哦。

世间安得两全法，MCU与DCEU这两种宇宙发展模式，都有各自的优势和缺点，最重要的是，二者的发展模式，是因地制宜的。

简单来说，漫威影业采用大制片厂制度，凯文·费奇与其团队，负责主导创作，拍摄团队也是漫威自己的。有点像当年港片的新艺城公司，而导演和演员在漫威模式下，都是打工人。

DC之所以选择另一种模式，也是有其道理，因为华纳和DC，缺少凯文·费奇这样的核心制片人和团队。

DC电影每部电影都仰仗不同的合作方和制作人，一会儿诺兰和扎导（《超人：钢铁之躯》）、一会儿温子仁（《海王》），一会詹姆斯·古恩（《X特遣队：全员集结》），都是带着自己的团队拍摄各自电影。各个风格都不统一。

想要在这样的制片模式下玩MCU那种线性宇宙？不失败才怪呢？

而这样的策略，跟DC电影（DC film）的掌门人沃尔特·滨田不无关系。

2018年，滨田在《正义联盟》失败后，接替乔格.伯恩和“姐夫”，出任是DC影业CEO，他跟漫威的凯文·费奇有一个共同点，就是强势+铁腕。而最大的区别，就是这位不懂漫画。

在他治下的DC影业，未来发展方向非常激进，原则只有一条：能赚钱就行。

滨田来自华纳娱乐旗下另一家电影公司——新线影业，制作恐怖片出身，从《新猛鬼街》《黑色星期五》，到《招魂》《关灯以后》，而且跟温子仁为首的很多恐怖片导演关系莫逆。温子仁执导《海王》、桑德伯格（《关灯后》）执导《雷霆沙赞》，安德斯·穆斯切蒂（《小丑回魂》）执导《闪电侠》，都是由他推荐。

而且，在新线时期，他成功打造了两大宇宙观作品，《死神来了》系列与“招魂宇宙”，尤其是后者，《招魂》与其衍生作品《安娜贝尔》系列、《鬼修女》、未来的《驼背人》等片的发展模式，就跟DC电影如今的“点状布局，网状发展”非常相似。

所以这是一位非常有争议的电影制作人，粉丝也对他又爱又恨。

★首先，是他为《小丑》这样独立的DC电影开了绿灯。

但前提条件是让导演托德·菲利普斯承担全部后果，包括资金方面，为此导演不得不拉来很多投资方，差点倾家荡产，好在电影随后票房狂收。后来导演菲利普斯在访谈里说滨田连该片的剧本都看不懂，很是顾虑，“但他最后还是决定冒这个险”。

而嗅觉灵敏的滨田马上跟进，随后宣称DC旗下将有两个电影宇宙：DC 扩展宇宙（DCEU）和DC 电影多元宇宙。多元宇宙将由基于 DC 角色的单个故事组成，包括《小丑》《新蝙蝠侠》，不会参与更大的叙事联动。

★其次，滨田是“反扎派”的先锋军。

他曾经亲口表示，扎克·施奈德不属于DC电影新蓝图的一份子，虽然扎导是DCEU前期的总规划师，但一山不能容二虎，滨田成功制作了《海王》《小丑》之后，野心倍增，他也想当DC的“凯文·费奇”，肯定不愿意有其他人的想法干涉他的规划。

这也决定了《正义联盟》也走到了尽头（《扎导版正义联盟》还是母公司华纳媒体开的绿灯，该片的所有补拍费用，来自于HBO MAX平台的投资，华纳和DC没有出一分钱），只要滨田在，扎导在DCEU里是无法出头的，所以《X特遣队》里，扎导的制片人的头衔，只是挂名而已。

PS，扎导的粉丝、“钢骨”演员雷·费舍表示，只要滨田在，他就绝对不再参与DCEU，为此还退出了《闪电侠》。而滨田则表示您请自便，我本来也不想带你——重启后的《闪电侠》里，三代蝙蝠侠同框。

《小丑》是文艺片，《X特遣队》拍成R级动作喜剧，而《新蝙蝠侠》则是一部黑色气质十足的侦探电影，能看出，这些作品，滨田给予了各自导演充裕的拍摄权力。

可见，这就是一个冷血、强硬的电影人，或许他不像凯文费奇那样，精通漫画和电影制作人，且对未来规划有着清晰的认识，滨田擅长的是“看菜下饭”，而且比起长远规划，他更注重的是“既得利益”。

所以他上任以来，DCEU再也看不到未来规划这些内容，有一部算一部，点状布局策略，暂时看还比较成功，但。而这位“不懂漫画”的DC影业掌门人，对DCEU的发展有何影响，我们也走一步看一步吧。

PS，小弟我曾经写过一篇漫威与DC的发展策略模式探究，跟本文立场类似，但内容很多，主要从历史观的角度，包括母公司的异同，到各种工作模式，再到发展理念，文章很长，所以从来没有公开过（主要是懒得发了），不知道各位对这种文章是否感兴趣，如果反响不错的话，可以一股脑都发出来。